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Que el arte consiga despistarnos es una cuestión de perspectiva. El trampantojo nos tiende una trampa para que veamos lo que no es.
La cocina creativa es el arte de sorprender a los comensales con sus platos. La técnica estrella que parece...
Supongo que sabréis qué es un tranpantojo. Es algo que parece una cosa que no lo es. Uff que lio! El caso es que yo nun...
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trampantojos con portadas de libros, trampantojos en una librería
El diccionario de la Real Academia Española define trampantojo como “trampa o ilusión con que se engaña a alguien haciéndole ver lo que no es”. El trampantojo...
Jersey trampantojo de punto de lana y cachemira con aplique de efecto camisa en el cuello y el bajo, manga larga y bolsillos de parche de tejido denim en la parte delantera. Jersey trampantojo de punto Sandro Mujer. Cuello de camisa de popelina. Manga larga. 2 bolsillos de tejido denim con botones. Punto de lana y cachemira.
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Presentar esta morcilla de chocolate en la mesa sin advertir a tus comensales y observar su reacción puede ser muy divertido. Te animas?
Según la Real Academia Española, trampantojo es: trampantojo. (De trampa ante ojo). 1. m. coloq. Trampa o ilusión con que se engaña a alguien haciéndole ver lo que no es. Es un técnica pictórica que trata de provocar en el espectador confusión entre elementos pintados y elementos reales. Esta es la finalidad de dicha técnica pictórica: provocar la sensación de existencia de objetos que, en realidad están pintados. Para que se produzca este "engaño momentáneo" es necesario reproducir la imagen tridimensionalmente, no plana. Esta perspectiva contribuye a reforzar la sensación de realidad. El progreso exige tratar con gran exactitud este tipo de pinturas para que sea mejor que incluso una fotografía. Aunque los trampantojos de gran tamaño son más espectaculares, los que representan pequeños objetos consiguen ilusiones más impactantes. Ilusión y trampantojo van unidos aunque no son equivalentes. Mientras que el ilusionismo reclama la ayuda de la imaginación, el objetivo del trampantojo es engañar al propio ojo, mediante un duplicado de la realidad, que es la obra de arte. La ilusión produce en el espectador la sensación de que se encuentra en otro sitio, en un espacio imaginario, que le invita a soñar. El trampatojo viene a ser un fragmento, un trozo fingido. El contemplador no modifica su situación en el ambiente; meramente es engañado, por un objeto que él cree real y no es sino pintura. Algo así como un desafío de la pintura para que se admire su capacidad para engañar al sujeto. El ilusionismo, pictórico y el trampantojo aparecen ya en los tiempos clásicos. En uno de los patios del palacio, Borromini creó un pasillo con columnas de 37 metros, acabado en un jardín con una estatua de un guerrero a tamaño natural. O eso es lo que parece desde la biblioteca: la columnata no tiene más que 8 metros y el guerrero mide apenas 60 centímetros. Los pintores griegos se aplican al trampantojo; los romanos prefieren el ilusionismo espacial. El trampantojo es un elemento primordial en la historia del bodegón desde el siglo XVII; pero a la vez el ilusionismo se apodera de la decoración de muros; techos y bóvedas de los edificios barroco. Con el trampantojo se procura intensificar la realidad para que el contemplador no tenga sombra de duda, es decir, que no sospeche siquiera que está siendo engañado. El ilusionismo pertenece tanto a la historia de la pintura como de la arquitectura, ya que los programas se trazan por lo común con la intención de modificar el espacio con la ayuda del pincel. Y aunque esta intención no conste al trazar el edificio, el resultado final con la llegada del fresco ilusionista es el de una modificación substancial del espacio. De todas formas, siendo tan diferentes ilusionismo y trampantojo, a veces se funden, es decir, se produce un trampantojo en un espacio ilusionista pintado. El ilusionismo arquitectónico fue asiduamente practicado por los romanos en los frescos murales. Las representaciones arquitectónicas, sometidas a las leyes de la perspectiva, propagan el espacio más allá de sus límites reales. Los pintores del renacimiento italiano cultivaron este tipo de espacio ilusionista. Los ejemplos de trampantojo más remotos se deben a los griegos. Pero hay que acudir a las referencias literarias, dado que las pinturas no se han conservado. En el arte romano hay asimismo muchas muestras de trampantojo especialmente en el campo del mosaico. Por lo que respecta a España, el cuadro más representativo es el de la Virgen de la Mosca, de la Colegiata de Toro. Se fecha a comienzos del siglo XVI y pertenece al círculo de Gerard David. Fue restaurada por el Instituto Central de Restauraciones de Madrid, advirtiéndose que la mosca aparece sobrepuesta, es decir, que fue añadida a la pintura, aunque contemporáneamente. Se muestra en primer término, sobre la tela que cubre la rodilla de la Virgen. La intención de provocar el engaño es manifiesta. Detalle del cuadro Virgen de la mosca El tema del parapeto o quicio, en el cual apoyan objetos fue cultivado por los pintores italianos del siglo XV. San Jerónimo en su estudio Dentro de los objetos adheridos hay que considerar la firma presentada en forma de tarjeta. Se dobla una de las esquinas, para acentuar la plasticidad, provocar sombra y por consiguiente llamar la atención. La apariencia es de que hay algo pegado. El tema ha sido frecuente en la pintura española, y fue de uso habitual en Zurbarán. Paño de la Verónica (Zurbarán) El espejo convexo del Matrimonio Arnolfini, aumenta las proporciones del cuadro, con la ilusión de esa cuarta dimensión que supone ver por detrás. El espejo en el cuadro de Van Eyck llega a la mayor imitación de la realidad, está colocado como un objeto adherido a la pared, con enorme capacidad ilusoria. Toda la mirada del espectador va hacia aquel objeto. Detalle del cuadro "El matrimonio Arnolfini" La pequeña alacena, a medio abrir, con libros, fue asunto frecuente del trampantojo italiano. En el interior de las alacenas se ven libros, instrumentos musicales, aparatos científicos, etc, todo referido al ambiente de esta cámara. Un paño colgado constituye un expediente útil para provocar el engaño. El pintor tiene que extremar la imitación, para que se produzca la confusión. Nadie como Zurbarán ha sabido sacar provecho del tema, en los lienzos dedicados a la Santa Faz. La cortina fue uno de los recursos primeros en la historia del trampantojo, y como se ha visto aparece ya en Grecia. Botticelli, en su cuadro de San Agustín en el estudio, representa un nicho en que se aloja el santo, medio cubierto por una cortina colgada de una barra. Esta cortina produce un efecto de pasmosa realidad espacial. Esta cortina parece que separa el espacio del espectador y el del nicho en que se halla el santo. San Agustín en el estudio (Boticelli) Puertas, ventanas y celosías forman un variado repertorio, en que la arquitectura y la presencia humana se hermanan, en un efecto doble de ilusionismo y trampantojo. Veronés, en Villa Barbaro, en Maser, hizo un alarde, representando a un joven pidiendo permiso para entrar en una habitación, mientras que una muchacha abre con timidez una puerta. Detalles de Villa Barbaro de Veronés (foto superior y dos inferiores) Igualmente se fingen las celosías que salen a la capilla mayor. Se trata de tribunas, donde ordinariamente se acogían los patronos. La iglesia de Santa Isabel de Granada tiene excelente muestra. Dos ventanas con celosía "al trampantojo" hoy en el crucero de la iglesia de San Agustín, de Murcia. Su capacidad de engaño se comprueba dado que se pueden comparar con otras verdaderas situadas frente a ellas. Trampantojo de la catedral de Calahorra Un sensacional trampantojo hay en la catedral de Calahorra. En una de las capillas se imita celosía volada; se abre una de las hojas, por la que asoma un personaje, bien sumergido en la penumbra. No sólo se hace esta intencionado fingimiento, sino que el pintor ha mostrado toda su habilidad en la perspectiva y el claroscuro. En la pintura española del siglo XVII se observa este trampantojo de figuras que se asoman. Están diciendo algo que era normal: ver al señor en su tribuna, separado de los demás y en nivel superior. Representación culminante es la decoración¡ de la Capilla del Milagro, en las Descalzas Reales de Madrid. Capilla del Milagro de las Descalzas Reales de Madrid La figura humana dentro de un marco constituye otro tema del trampantojo. Se trata de un marco dentro del propio marco de la pintura. La figura parece estar asomada a una ventana oval, situada dentro de un espacio; la acción sale hacia adelante, en busca del contemplador. En la pintura española el autorretrato de Murillo constituye un soberbio ejemplo. El pintor se halla dentro del marco ovalado, pero se le siente vivo, como si estuviera presente. De ahí el recurso de colocar una mano en el borde del cuadro. Autorretrato (Murillo) La pintura del siglo XVII propició un tipo de trampantojo consistente en disponer los objetos colgados sobre la pared, en una estantería o sujetos con tiras. Cuelgan aves muertas en la pintura holandesa, en los lienzos de Hondecoeter sobre todo. La superficie de fondo toma parte decisiva para producir la ficción, ya que funde el objeto con el ambiente. Dos pintores de Países Bajos, los Gysbrechts (Cornelis y Franciscus), son los especialistas de este tipo de tampantojo. Cornelis utiliza normalmente fondos de madera, con su veteado. los Gysbrechts (Cornelis y Franciscus) _____________________________________________________ Y un vídeo, como siempre: Continuará... el tema da para mucho. Disculpen que no ponga todas las fuentes, son muchas. Espero que les guste.
Cómo no recordar el Tigretón, esa especie de mini brazo de gitano relleno de crema y mermelada y cubierto de chocolate que, durante años, volvió locos a los niños de la EGB. No hay mito igual en la memoria “gastronómica” de los escolares de los setenta. En el bar Los Zagales, de Valladolid, lo ponen como tapa y tiene legiones de seguidores. Pero en realidad, se trata de un trampantojo. Si os fijáis en la foto, veréis que os han engañado con el mismo truco inocente de las camisas de marca de los mercadillos: donde, desprevenidos, leéis Adidas, realmente pone Adidos. En el bar Los Zagales, el Tigretón es un Tigretostón y, cuando se saca del envoltorio, nos encontramos con una tira de pan de molde aplastado y enrollado en torno a crema de queso y de morcilla y cebolla caramelizada, que simulan la mermelada y la crema del famoso dulce infantil. Para que la segunda parte del nombre no sea mentira, se le han añadido pequeños trozos de corteza de cerdo (tostones) o, para ser más precisos, de cochinillo, que se incluyen en el relleno. Te lo comes con una sonrisa nostálgica y al final te queda otra de satisfacción, porque el tigretostón está bien rico. Fue el pincho ganador en 2010 del concurso nacional de tapas que cada año se celebra en Valladolid y se ha convertido en el buque insignia de las barras de la capital castellana, que, en cuestión de tapeo, tienen un altísimo nivel. Dicen que cada año sirven más de 40.000 unidades de este tigretostón, que ya no se hace en las cocinas del bar, sino en una instalación industrial con capacidad suficiente. En el bar sólo se le da el último toque. Animados por el éxito y convencidos de que este se debía al trampantojo, los dueños del bar han ido probando con más tapas con truco, así que, sentados en una de sus mesas, nos hicimos un menú degustación para probar las más llamativas. Obama en la Casa Blanca es una de ellas. En un recipiente que, en realidad, recuerda el Capitolio de Washington, cuya cúpula es la tapa, se sirve este aperitivo que consiste en una base de hojaldre, salsa de setas castellanas, huevo cocido a baja temperatura y patata cocida deshidratada con tinta de calamar, que le da el color negro como la piel del ex presidente norteamericano. Fue pincho de oro en el concurso provincial de 2009 y cuentan que, sólo en los seis días siguientes, se consumieron 3500. También probamos el minibocata de calamares, que sirven en una bolsa que no es necesario abrir ya que el supuesto plástico es también comestible. El llamado Tierra, mar y aire es, quizá, el más espectacular. La base es un vasito de cerveza en la que se introduce hielo seco para provocar una bocanada de humo. Sobre este vasito, se encaja otro, que es el que realmente contiene la tapa: una salsa vizcaína que sirve de base a una brocheta de chipirón relleno de espárragos, bacon y cocochas de bacalao. Ganó el Concurso de tapas de diseño de Madridfusión. Para terminar, el trampantojo más logrado. Copa y puro simula eso, un habano que se consume sobre un cenicero y se sirve junto a una copa de coñac. Nada es lo que parece. El supuesto puro es una masa filo que envuelve un tartar de sardina con cebollita dulce, trufa y aceituna negra que hacen las veces del tabaco. Con queso desmenuzado se consigue el efecto ceniza. El coñac de la copa es, en realidad, agua de tomate. Todo con truco, todo con gracia, todo bastante bueno, aunque quizá, el imaginativo cuidado de la forma se pone por delante de el de los sabores. Los zagales Calle de la Pasión, 13 (junto a la plaza mayor) Valladolid Imprimir
De entre todos los secretos que esconden las calles Madrid, los trampantojos son unos de los que más desapercibidos pasan en el día a día. Desde los más
Yo soy (Trampantojo) : Díaz Reguera, Raquel, Díaz Reguera, Raquel: Amazon.es: Libros
Los fideos de verdura, como los cada vez más famosos espagueti de calabacín, son uno de los mejores trampantojos que podemos hacer. En lugar de pasta usamos la verdura cortada en forma de espaguetis o tallarines, lo que nos sirve para introducir mucha más verdura en nuestro día a día , más fibra y, además, nada de gluten, en el caso de las personas que evitan tomarlo.
Paella de papel
Calas casi desérticas, aguas turquesas, restaurantes gourmet y, sobre todo, mucha paz. Así el privilegiado litoral de Girona ha reinventado el turismo de lujo.
