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Este palacio afrancesado, de dos  plantas y  cuerpo superior con techumbres de pizarra y elegantes mansardas, fue construido entre 1866 y 1870 por el arquitecto puertorriqueño Mariano Andrés Avenoza, en un amplio solar que había junto a la plaza de Colón, entre el Paseo de Recoletos y la calle de Génova. Fue el palacio primero…

José Carmona Almendros aúna en su extensa obra el virtuosismo de depurada técnica de acuarela clásica con su pasión por los rincones de Granada y su provincia. Enamorado de las Alpujarras, Pepe Carmona participa en la Exposición Itinerante “25 años, 75 acuarelistas” con esta acuarela de 70 x 50 cms, titulada “Alpujarra”. De ella, su autor comenta: “Las Alpujarras granadinas, con su peculiar arquitectura de casas, tinaós y techumbres planas, y con la luminosidad del blanco rabioso de la cal, constituyen una fuente inagotable de inspiración, pero también de retos a veces difíciles de superar, para cualquier acuarelista...". Las Alpujarras son un tema recurrente en la obra de este veterano pintor, discípulo y amigo del también acuarelista granadino Rafael García Bonillo (fallecido en 2007), que frecuentaba la Papelería Almendros, donde Pepe trabajaba, para comprar material. El número 5 de la revista “Acuarela Información” reprodujo en su portada una magnífica acuarela obra de… leer más

Objeto: Techumbre del Palacio de Altamira. Contexto cultural: cristiano, mudéjar Datación: Finales del siglo XV Material: Yeso, madera Procedencia: Torrijos, Toledo Ubicación actual: Museo Arqueológico Nacional, Madrid. Estado de visibilidad actual: Visible Dimensiones: 5,50 m diámetro de la cúpula ; ancho de la techumbre 5,50 m d; Altura máxima 8 m Referencias: Número de inventario del museo: 63585 •Se trata de una techumbre octogonal, dorada y policromada, de tipo cupular ataujerado (la ornamentación oculta la estructura de la armadura de madera) que apoya sobre pechinas de mocárabes. La habitación en que se encontraba tenía una altura de 8 m, a 4,40 m se situaba una franja de yesería con una inscripción en caracteres góticos, alusiva a los Reyes Católicos. Por encima un friso de yeso decorado con entrelazos y conchas bajo arquillos y en los ángulos nacen cuatro pechinas de madera decoradas con mocárabes que sirven para pasar de la forma cuadrada de la estancia a la octogonal. A continuación hay otra faja de 1 m de ancho aproximadamente decorada en sus centros con grandes conchas o veneras alusivas a la Orden de Santiago a la que pertenecía Don Gutierre, y encima de ésta otro friso también octogonal con los escudos de los propietarios del palacio. La decoración de la cúpula está formada a base de lacería (lazo de 10), ataurique y motivos vegetales. •Procede del desaparecido Palacio de los Cárdenas de Torrijos, también conocido como Palacio de Altamira o Palacio de los Duques de Maqueda, construido a fines del siglo XV por Don Gutierre de Cárdenas y su esposa Doña Teresa Enríque. En cada ángulo del patio del palacio existía una torre con una cúpula de madera similar. El palacio se desmanteló entre 1902 y 1904, la cúpula del M.A.N. fue adquirida por un particular, que construyó en Oropesa una torre para albérgala. El M.A.N. la compró a sus herederos en 1969. De la majestuosidad de este palacio da idea el que se conserven otras cinco techumbres en diversos museos e instituciones: una en el Victoria & Albert Museum de Londres (www.vam.ac.uk/users/node/6215), otra en el California Palace of the Legion of Honor de San Francisco (USA) (art.famsf.org/anonymous/ceiling-palacio-de-altamira-4616), una tercera, expoliada por William Randolph Hearst, estaría en la 3ª planta del Jack’s Cannery Bar de San Francisco (books.google.es/books?id=fRGlfvF8TwoC&pg=PA337&lp...), otra en The Philadelphia Museum of Art y la quinta en el Chateau de Villandry (Francia)(www.larazon.es/detalle_hemeroteca/noticias/LA_RAZON_40164...). •Ver ficha MAVIT 000124 (mavit.toletho.com/ficha.php?inventario=000124) sobre una tinaja ochavada procedente de este palacio. Ficha de la techumbre en CERES [consultada el 06-05-2014]: ceres.mcu.es/pages/ResultSearch?txtSimpleSearch=Castillo%... FRANCO, A "Cúpula de Torrijos" in Discover Islamic Art. Place: Museum With No Frontiers, 2014. [consultada el 06-05-2014] www.discoverislamicart.org/database_item.php?id=object;IS... PÉREZ SUESCUN, F.; “La techumbre de Torrijos. LOS PALACIOS MUDÉJARES”; Pieza del Mes, Ciclo 1998 “De la cueva al palacio: vivienda y vida cotidiana”; diciembre 1998, Museo Arqueológico Nacional. www.man.es/man/dms/man/actividades/pieza-del-mes/historic... www.facebook.com/groups/148523841972351 mavit.toletho.com foro.toletho.com/viewtopic.php?p=39040#p39040

Un alto en la visita la Noroeste de Madrid para detenernos a ver en exclusiva el Real Monasterio para disfrutar de él. Las fotos de exteriores son mías y alguna de interiores que tuve que sacar a escondidas ,el resto son de internet. Es una vergüenza, que los aficionados no podamos sacar fotos en donde aparezca el Patrimonio Nacional,como si fuera suyo,y las explicaciones deban de remitirse a las fotos que uno encuentra en internet. A lo que vamos,caminemos hacia la disciplina monástica. Mirad que maravilla  Fue una idea  del denostado Felipe II, para cumplir dos deseos ,commemorar la victoria sobre Francia en la batalla de San Quintin el día de san Lorenzo y hacer realidad la voluntad de su padre Carlos I de tener un mausoleo nuevo para la Casa Real española.   Fue construido entre 1563 y 1584 siguiendo los planos del arquitecto Juan Bautista de Toledo, aunque posteriormente lo finalizara Juan de Herrera y ocupa una superficie de 33.327 m², sobre la ladera meridional del monte Abantos, a 1028 m. de altitud. Dada su complejidad,y para orientarnos,os subo este plano de internet que os será muy útil La visita ahora se inicia por el palacio de los Borbones, que como franceses que eran crearon un buen pastiche en el interior de este edificio ,tan solemne y simbólico ,con sus salas forradas de seda,algunas bellisimas,y sus tapices franceses con bocetos de Tenniers y españoles de la real fabrica sobre bocetos de Goya, como esta sala de la reina  o esta bella sala pompeyana ,por sus estilo ó esta alcoba de dormir del pobre Carlos IV,y digo pobre por lo del espíritu y lo que le hicieron pasar al apocado,su mujer María Luisa de Parma ,¿su hijo? el brutal necio de Fernando VII ,el felón,el espabiladillo de Manuel Godoy y el amo del mundo de aquella época Napoleón. Claro que mucho peor fue lo que nos lo hicieron pasar entre todos ellos,él incluido, a los españoles. Por la impresionante Sala de las Batallas, cuyo mural izquierdo, obra del italiano Fabricio Castello representa la batalla de la Higueruela, de tiempos de Juan II,que de haberse explotado el éxito obtenido hubiera adelantado 70 años la anexión del reino nazarí y posiblemente cambiado nuestra historia se accede al palacio de los Austrias. Por ella pasaban los embajadores ante Felipe II, que de esta manera les hacía notar quien mandaba en el mundo en aquella época.  La entrada en los Palacios de los Austrias, impresiona por la austeridad del mobiliario,propia de la impronta del rey su creador. La pequeña extensión y la sobria decoración de las habitaciones reales,sobrecogen . Su único "capricho" fue que desde ellas ,cuando estaban enfermos, podían asistir desde la cama a los oficios divinos através de una pequeña ventana  sin embargo tiene una colección de pinturas flamencas maravillosa,aquí tenéis uno de los cuadros que más me han impresionado en mi vida,"El descendimiento de la Cruz " de Roger Van Der Weyden, aunque el original que aquí estuvo ,hoy esta en el museo del Prado .Lo que podemos ver es una copia de Michel Coxcie    otro fantástico es este maravilloso "San Cristobal  en el prado" de Joachim Patinir  Su sencillo y amplísimo salón de recepciones ,también muy austero ,tiene unas bellisimas puertas regalo del emperador Maximiliano II hechas con distintos tipos de madera que son una maravilla, Desde aquí se puede  ver hasta Madrid con paisajes bellisimos sobre el jardín de los frailes    Y la fachada lateral del monasterio hoy ocupado por los monjes agustinos  Luego bajaremos,y tendremos que subir que es lo malo,hasta el Panteón de los reyes de España,Austrias y Borbones, cuyo centro se encuentra bajo el altar de la Basílica, excepto Felipe V que esta enterrado en La Granja ,y Fernando VI que lo está en la iglesia de Santa Barbara en Madrid . Amadeo I y José I de breves y extraños reinados tampoco están aquí. Fue construido por Juan Gómez de Mora sobre planos de Juan Bautista Crescenzi,y según instrucciones de Felipe III, que modificaron el primitivo más pequeño en el que estuvieron enterrados Carlos V y Felipe II con sus esposas. Muy cerca esta el panteón de infantes ,realizado en tiempos de Isabel II cuya estatua orante esta al principio del mismo y que fué finalizado en 1888. Dentro del cual veremos el maravilloso túmulo funerario de Don Juan de Austria diseñado por Ponciano Ponzano y ejecutado por Giuseppe Galeotti, Allí también se encuentran las reinas de España que no fueron madres de reyes. Subiremos luego hacia las salas capitulares, bellisimas  y hoy convertidas en fantásticas pinacotecas de preciosas techumbres ,en donde podéis ver lo mejor del arte del arte del renacimiento y posterior,entre otros este maravilloso cuadro "El carro de heno" de El Bosco ó esta maravilla,"La Crucifixion " de Van der Weyden este bellisimo tríptico "el Descendimiento" de Gerard David     ó este magnifico "san Juan Bautista " de Tiziano ó podéis admirar esta bella tela de Velazquez,"La capa de Jose"    y maravillosos cuadros de "el Greco" y tantísimas cosas más. Luego en la escalera principal admirar su cubierta ,"La Gloria"pintada al fresco por Luca Giordano, de bellisimos colores  que se encuentra al lado del Patio de los Evangelistas ,hoy ,no se por qué razón, no visitable para a continuación salir al maravilloso Patio de los Reyes increíble ,desde cualquier punto que lo queráis disfrutar cuyo frontispicio esta rematado por los reyes de la casa de Judá que estuvieron relaccionados con el Templo de Salomón(Otra referencia hermética). Las  estatuas, son obra de Juan Bautista Monegro. que es la antesala de la entrada en la Basilica, que originariamente era un cuadrado perfecto de 50 metros de lado,con cuatro pilares en el centro ,que daba lugar a la formacion de tres naves en cualquier dirección . Esta era la concepción de la armonía universal en el s.XVI, basada en el cuadrado y el cubo y que tenia su reflejo en el ámbito del recinto sagrado (Leer el magnifico ensayo de   René Taylor ,publicado en Siruela "Arquitectura y Magia" si os interesa la parte hermética que El Escorial encierra y sus relaciones con Vitrubio y Ramón Lulio). Luego Herrera , a consecuencia del Concilio de Trento que impuso la planta de cruz latina en los edificios religiosos,tuvo que prolongar el presbiterio , por eso es tan profundo y el hastial. Las bóvedas fueron pintadas al fresco por Luca Giordano en época de Carlos II.    El presbiterio esta presidido por un magnifico retablo  de 30 metros de altura  que fue diseñado por Juan de Herrera y realizado en mármoles muy variados por Jacome da Trezzo.  Las  pinturas son de Pellegrino Tibaldi y Federico Zuccaro A ambos lados del presbiterio y alzados se encuentran dos preciosos cenotafios de las familias de Carlos V y de Felipe II obra de Pompeyo Leoni La cúpula  del crucero es magistral ,sencilla y bellisima  La basílica tiene un buen numero de capillas con cuadros bellos de innumerables pintores,me quedo con la capilla del Sagrario ,que pude fotografiar  y al lado ,el magistral Crucificado de Benvenuto Cellini regalo a Felipe III del Gran Duque de Toscana, también foto mía Atravesamos de vuelta el patio de los Reyes y subiremos a ver una de las estancias más maravillosa que he visto en mi vida,la Biblioteca Real, en donde se guardan más de 45.000 volúmenes , todos originales, de los cuales casi el 50% son obras en árabe.  Aquí fue donde estudio Benito Arias Montano uno de nuestros más grandes humanistas,que pese al apoyo real ,no lo paso muy bien con la Inquisición. La bóveda de cañón del techo de la biblioteca está decorada con frescos representado las siete artes liberales que fueron pintados por Pellegrino Tibaldi, según el programa iconográfico del Padre Sigüenza.Este cura es un caso muy curioso ,que el libro de Taylor os ayudara a entender. En esta sala estuvo el cuadro de Velazquez, que hoy ,despues de su expolio, podeis  ver en la National Galery de Londres, de Felipe IV con un traje de plata.  Ya ,fuera del edificio, lo volveremos a mirar una y otra vez ,ahora fotografiándolo al gusto y esperando que la maquina no lo destroce como parece que creen los administradores ,que no son los dueños del Patrimonio Nacional. Mirad su fantástica fachada  recrearos en su explanada y las casa de los oficios Es un sueño hecho piedra por la voluntad del dueño del mundo en el s.XVI Que lo disfrutéis como merece.Un saludo Vinculada con : http://solazandome.blogspot.com.es/2013/12/exposicion-de-el-bosco-tiziano-palacio.html  http://maravillasdeespana.blogspot.com.es/2013/10/la-provincia-de-madridel.html

San Luis de Potosí (Bolivia o de nombre común Potosí es una ciudad de la República de Bolivia, capital del departamento de Potosí. Su altitud promedio es de 4.067 msnm y, según las proyecciones del Instituto Nacional de Estadística de Bolivia, su población llegaba a 164.481 habitantes en el año 2007 aunque ese dato es rebatido por la Alcaldía que afirma que hay más de 200.000 personas en su jurisdiccion. Se extiende a las faldas del Cerro Rico, una legendaria montaña que tiene una gran veta de plata, que siempre dominó el horizonte de la ciudad.Es la tercera ciudad más alta del mundo. Potosi monumental SAN FRANCISCO: Fray Gaspar de Villaroel, convetual de Chuquisaca, fundó el convento franciscano en Potosi el año 1547. Así correspondió a la Orden de San Francisco de Asís, ser la primera en establecerse en nuestra ciudad, sería el más antiguo de Bolivia y su estilo es el renacentista.. La iglesia como casi todas las primeras de la época, era modesta y con el tiempo resultó pequeña. La nueva iglesia que es la actual, comenzo en 1707 con la demolición de la antigua, y fue concluída en 1726, estrenándose solemnemente el día 13 de octubre. La construcción, es de tres naves, y se halla cubierta por bóveda de cañon y cúpulas. tiene una torre de dos cuerpos, una hermosa portada y un retablo exterior para la Cruz. Interiormente mantuvo su ornamentación barroca con obras de arquitectura en madera. SANTO DOMINGO: La orden de Predicadores de Santo Domingo de Guzmán, fue la segunda en establecerse en la ciudad, cuyo convento se remonta al año 1553. Las remodelaciones interiores corresponden al siglo XIX, y fueron iniciadas por el Arq. Manuel de Sanahuja en 1809, él construyó el retablo mayor, los de las capillas del crucero y el púlpito que hoy vemos, obras con las que se introdujo el estilo neoclásico en la arquitectura potosina. La portada del templo es renacentista, con arco de medio punto, se halla flanqueada por dos columnas dóricas y decorado el entablamiento por un friso de querubines. LA MERCED: El convento de Nuestra Señora de las Mercedes, fue fundado en 1555, y como casi todos en el transcurso del tiempo, fue objeto de remodelaciones y ampliaciones. La iglesia, de una sola nave y crucero, tiene labrada en piedra la portada, en la segunda mitad del siglo XVII, correspondiendo al estilo barroco, que comienza a derivar en el mestizo. A su lado subsiste la portada aún renacentista de la capilla de la Virgen de la Soledad, anterior al año 1630, y debajo de la espadaña, hay otra portada también en piedra. LA COMPAñIA DE JESUS: La iglesia iniciada en 1581, sufrió cambios en su trazado estando ya en construcción y fue concluida en 1590. Al caer la torre tuvo que reconstruírsela en 1599, al construirse de nuevo la fachada y torre-enpañada, tal cual la vemos hoy. La hermosa fachada, presenta la portada de dos cuerpos flanqueada por tres columnas salomónicas a cada lado, y en el frotón una pequeña hornacina, en el segundo cuerpo la hornacina es mayor y se halla flanqueada por dos pares de columnas. La torre-espadaña, que remata a todo lo ancho de la fachada, es de dos cuerpos y tres calles, con cinco aberturas frontales, siendo mayor la central del primer cuerpo, en total tiene treinta y dos columnas, que al igual que de las portadas, todas son salomonicas. SAN AGUSTIN: En el año de 1583, Fray Diego de Castro, acompañado de cuatro religiosos, establecieron su convento en Potosi. La iglesia, de una nave y con crucero, a la que luego se adosó la capilla de Aránzazu, cuya construcción comenzo el año de 1600, y el campanario para dicha capilla se hizo posteriormente, habiéndose concluido en 1667. El templo mantiene la hermosa portada renacentista, tallada en piedra a principios del XVII, es de dos cuerpos, el arco de medio punto flanqueado por dos pares de columnas jónicas, tiene cuatro hornacinas, donde aún se pueden ver pinturas murales de santos de la Orden, en el cuerpo superior la única hornacina tiene igualmente columnas jónicas a una por lado. La mandó trabajar el Prior Fray Fernando Maldonado. SANTA MONICA: En 1648 ya se tenía inicada la obra, para 1652 ya se habia terminado. Al año siguiente el convento era ocupado por las religiosas agustinas comunmente conocidas por las Mónicas. La posterior ruina de la iglesia, ocasionó su total reconstrucción. En 1701 se adquirió el terreno adyacente con objeto de ampliar la construcción, y en 1721 se concluyó toda la obra, que incluía además de la nueva iglesia, el nuevo claustro, coro bajo y portería. La iglesia es de una sola nave y sin crucero, cubierta por artesonado, tiene portada interesante aunque en tanto complicada, y una sola magnifica torre. SANTA TERESA: Por Real Cédula fechada en Madrid el 26 de julio de 1684, se autorizaba la fundación del convento de carmelitas descalzas en Potosi. En 1686 se traía la madera para la obra de la iglesia y convento, y para 1691 ya se tenía concluido todo el trabajo, habiéndose entrenado el 26 de abril de 1692. La portada de la iglesia flanqueada por dos columnas, es toda de piedra, y en su coronamiento presenta tres hornacinas, su estilo es barroco con derivación hacia lo mestizo. La espadaña completa la fachada de la iglesia. La portada del convento también es de piedra labrada. En la actualidad en convento mantiene su arquitectura colonial, y como se construido una nueva vivienda para las monjas, la parte antigua ha quedado convertida en Museo, salvándose así la riqueza artística del convento. JERUSALEN: Esta iglesia comenzó a edificarse en 1702, y pudo ser estrenada el 12 de febrero de 1708. Su nombre completo es Nuestra Señora de Jerusalén. De una sola nave, con bella portada de piedra. torre de un solo cuerpo, y cubierta con artesonado, policromada la parte del presbiterio. Tiene coro alto, arco toral, y retablo, éste ultimo mandado labrar por el cura José de Suero Gonzáles y Andrade en 1769. El púlpito presenta cuatro tablas de la oración en el Huerto, La Flagelación, Camino al Calvario, y el Descendimiento, pinturas de Melchor Pérez Holguín. BASILICA CATEDRAL: La actual Basílica Catedral, que ocupa el mismo espacio de su precedente (demolida en 1807), es obra del Arq. Fray Manuel de Sanahuja, que la comenzó el día martes 6 de septiembre de 1808. Fue concluida en 1836, consagrándosela solemnemente el 4 de Abril de 1838. Trabajada en piedra y ladrillo, con planta de tres naves y crucero, cubierta con bóveda, ostenta una gran cúpula central y dos torres gemelas. Aunque no exceta de la influencia barroca, corresponde al estilo neoclásico, admirada por el logro del espacio arquitectónico, en conjunto es de una real magnificencia. Está considerada como la mejor obra arquitectónica neoclásica en el país y uno de los más bellos ejemplares en la serie de las grandes catedrales hispanoamericanas. SAN LORENZO: La iglesia de San Lorenzo comenzo a construirse en 1548, como una de las primeras parroquias para españoles e indios respectivamente. Su remodelación mayor corresponde al siglo XVIII, cuando se abovedaron el presbiterio y las capillas del crucero, construyéndose la cúpula central, y la fachada íntegra con portada y torres. Aunque no se reconoce al autor que proyecto tan interesante y bella portada, documentalmente se sabe que la trabajaron los indios canteros. Su riqueza ornamental y el acabado de la talla en piedra que es toda una delicada filigrana, con numerosos símbolos, que van desde los astros, a las sirenas y cariátides llamadas "indiátides", es causa de una admiración general, habiéndose llegado a la conclusión por parte de eruditos, que esta portada es la culminación del estilo mestizo, y por tanto el monumento singular de la arquitectura virreinal. SAN BERNARDO: La parroquia de San Bernardo, se fundo en 1590. En el siglo XVIII, fue totalmente reconstruida, desde los cimientos, por el Arq. Bernardo Rojas, que la comenzó en 1727, concluyéndola cuatro años después. La consagró el Arzobispo Alfonso del Pozo y Silva, el día 23 de julio de 1731. De una sola nave, con crucero, sacristías, baptisterio y angelorio, cubierta con bóvedas de medio cañon, y gran cúpula central, toda con bóvedas de medio cañón, y gran cúpula central, toda la obra de cal y canto. Fachada con portada tallada en piedra, y espadaña. En conjunto este monumento es uno de los mas logrados por su simetría y equilibrio de proporciones. u bastaba por sí solo para consagrar a su autor, potosino de nacimiento. SAN BENITO: Citada entre las parroquias ya existentes en 1585, debió estar concluida en 1587, año que se da como el de su fundación. En el siglo XVIII fue totalmente reconstruida. Empinada sobre las barrancas del sudeste, casi en las afueras del núcleo urbano, surge enhiesta en los repechos de la ladera, con alarde de mezquita, tal es el efecto de sus domos semiesféricos de piedra redonda, pero de superficie lisa que se suceden desde el bautisterio a lo largo de la nave hasta la cúpula del crucero y capillas colaterales, contribuyendo así, como en San Francisco, a un efecto de exultación orientalista. COPACABANA: En 1585 ya existía esta iglesia, nombrada entonces simplemente como parroquia de San Agustín. Cuando Francisco Tito Yupanqui labró la Virgen de Candelaria en Potosi el año de 1582, y luego se hizo famosa en el santuario de Copacabana, naciendo una nueva advocación, a la parroquia potosina le dieron el nombre de Nuestra Señora de Copacabana. La iglesia en forma de cruz latina, por fuera no presenta mayor interés. Es por dentro donde se aprecia la cubierta mudejar de las capillas laterales y presbiterio, y especialmente la cúpula de media naranja del crucero, considerada la mayor y más hermosa de América. SAN MARTIN: El año de 1585 entre las parroquias ya establecidas, también se señala la de San Martín, indicándose haber sido la última que se fundó. De modo que el año 1592 que se indica para esta iglesia, podría entenderse como el de su total acabado. La iglesia en forma de cruz latina, cubierta con artesonado renovado, presenta la portada renacentista, y la torre de un solo cuerpo. Se perdieron las cuatro "posas" del atrio. Conserva su hermoso coro alto tallado en madera, en forma de "U", que se prolonga hasta el arco toral a manera de tribuna. El púlpito de madera con pequeñas pinturas en recuadros. San Martín es la iglesia que mejor ha conservado su ornamentación colonial en la nave y presbiterio. SAN PEDRO: Se indica el año 1581 como el de su fundación y hay constancia que en 1585 ya estaba funcionando como parroquia. fue remodelada parcialmente en los siguientes siglos, a consecuencia de haber sufrido desperfectos en 1655, ocasión en la que el carpintero Pedro de Avila debió restaurar el artesonado. En 1725 tuvo que rehacerse la torre. Sin embrago logró mantener su estructura original. es de una nave con crucero, cubierta con artesonado, conserva sus dos portadas, que en su sencillez no dejan de tener importancia. Como parroquia de indios, en la colonia atendida por los frailes dominicos, entre ellos Vicente Bernedo a comienzos del siglo XVII. Mantiene su carácter de iglesia parroquial en el presente. SAN JUAN DE DIOS: Los juandedianos llegaron a Potosi en el siglo XVII, habiendo fundado el convento hospital el año 1610, su fundador fue el hermano Francisco Romero. Mucho tiempo depués se rennovó la techumbre, en 1690 que hoy todavia podemos contemplar. La iglesia es de una nave y sin crucero con portadas de una sencillez única. La espadaña hace un angulo con la fachada y se la construyó sobre la puerta de entrada al convento hospital, cuyo atrio quedó reducido posteriormente por aquella mala costumbre de no dejar espacio libre. SAN SEBASTIAN: Fue edificada en 1581, y en la lista de parroquias del año 1585 es una de tantas debidamente establecidas. Su planta es de cruz latina, con espadaña excenta, que se levanta sobre la puerta de entrada al atrio. En 1725 se estrenó la cúpula de media naranja sobre el crucero, tal como aparece hoy. Interiormente conserva el coro alto, el retablo mayor, y un buen púlpito tallado en madera. De las imágenes que posee, la más interesante es la del Crucificado, siguiéndole la del Santo Patrono, y dos de la Dolorosa. LA CONCEPCION: La Parroquia de Nuestra Señora de la Purísima Concepción, ya se hallaba establecida en 1585, y el año de 1591, señalado como el de su fundación. Su planta de cruz latina, con cimborrio sobre el crucero. Perdió no hace mucho una de sus capillas laterales, y seguramente en el siglo pasado desaparecieron sus cuatro posas del atrio. Se mantiene la espadaña, y la portada principal que es de piedra. Durante la época colonial, como parroquia de indios era atendida por los frailes de La Merced, y actualmente continua como parroquia. SAN CRISTOBAL: San Cristobal aparece en 1585 entre las parroquias fundadas. Tiene planta de cruz latina, con cimborrio sobre el crucero y testeo plano. La portada de piedra está fechada en 1682, lo que indica haber sido reemplazada la original. El amplio atrio es aprovechado en campo deportivo. Se mantiene la espadaña, y caído el muro del presbiterio hace algunos años, se destruyó el retablo mayor. Fue restaurada en 1856 por el cura Zeferino Quezada, entonces para ponerla a la moda neoclásica, se colocaron las pinturas en medallones elípticos. SAN JUAN BAUTISTA: La parroquia de San Juan Bautista, ya se hallaba funcionando en 1585. El año de 1586, que se señala como el de su construcción, podría corresponder a su acabado. Es de una nave con crucero, de sus dos portadas, ofrece mayor interés la lateral que da al atrio. La torre fue remodelada en este siglo, para colocarse allí el reloj francés de cuatro esferas, el año 1910. Perdidos sus retablos barrocos, solamente mantiene el púlpito tallado y dorado, que era de la iglesia de Belén hasta 1851. Monumentos de Potosi En esta sección encontraras monumentos que reflejan nuestra historia, ademas de mostrarte otras obras coloniales que son características de nuestra Ciudad de Potosi. ESTATUA DE LA LIBERTAD: En 1890, se resolvió adquirir una escultura de bronce, de dimensiones menores, réplica de la Estatua de la Libertad que Francia obsequiò a los Estados Unidos en 1872. Como el tiempo de espera era muy largo, la idea parecía perderse en el olvido. Fue el Dr. José David Berríos quien reactualizó ese caro anhelo, por intermedio del representante diplomático de Bolivia ante el gobierno de Francia. El monumento fue embarcado en Europa con destino a Buenos Aires, de allí fue enviado a La Quiaca y luego a Potosi, Mientras tanto el Dr. donato Dalence mando remodelar el pedestal que debía sostener la imágen de la emancipación. La estatua de la Libertad, único ejemplar en Bolivia, fue develada el 25 mayo de 1909 rindiendo culto a los Héroes de noviembre de 1810. ESTATUA AL MINERO: Ubicada en la intersección de las avenidas: del Maestro, Villazon, Arce y Serrudo, frente a la Facultad de Ingeniería de Minas. Representa al auténtico trabajador minero, lleva su vestimenta y material de trabajo reales. Está en una pedestal labrado en piedra, obra artística que refleja la vida de este sacrificado obrero. En el frente Sud. presenta el Escudo de Potosi, una leyenda muy sentida que dice. " AL MINERO". "Ave María purísima, esforzado trabajador minero. Dios y la Patria te saludan, y eres admiracón del orbe entero". "Horadas rocas y trituras piedras, queriendo saciar la fatal codicia". P.S.V.P.10 XI 1.961". Se inauguro el 21 de Diciembre de 1961. ESTATUA AL LIBERTADOR SIMON BOLIVAR: El 26 de Octubre de 1825, Simón Bolívar ascendió a la cima de la Montaña de Plata, acompañado del Mariscal de Ayacucho, de su ilustre comitiva y de la Misión Diplomática Argentina. Fue en la cúspide donde pronunció "el mas elocuente discurso de su vida militar y política". cuando en parte decía; "En cuanto a mí de pie sobre esta mole de plata que se llama Potosi y cuyas venas riquísimas sustentaron trescientos años al Erario de España, yo estimo en nada esta opulencia, cuando la comparo con la gloria de haber traido victorioso el estandarte de la libertad desde las ardientes playas del Orinoco para fijarlo aquí, en el pico de esta montaña, cuyo seno es el asombro y la envidia del Universo". La estatua en su honor fue develado el 24 de julio de 1984, un año después de recordarse el bicentenario del nacimiento del Libertador. ESTATUA DE ALONSO DE IBAñEZ: A comienzos del siglo XVII, el virrey del Perú ordenó al gobernador de Potosi Rafael Ortiz de Sotomayor, reprimi a los insurrectos que comandaba el criollo Alonso de Ibañez, quien había organizado un complot contra los acaudalados, en defensa de los indios, de los negros y los mulatos esclavos. Pero traicionado por el barbero Diego Sanchez Jaramillo, fue derrotado en la batalla de Munaypata. Después de un rápido proceso fue llevado a la horca en el mes de enero de 1613.El monumento en su honor se inaugura el 15 de mayo de 1909, los artistas que la trabajaron fueron Luis Cavero y Patricio Zelaya. ARCO DE COBIJA: Es indudablemente el más antiguo, ya aparece en los planos de mediados del siglo XVIII, y por su el estilo corresponde evidentemente a tal época. Llamado puerto de Magdalena de Cobija. Fue el ingreso por el Sur a la ciudad y ademas límite entre la ciudad española con la de indios. Tiene columnas salomónicas. Allí concentraban las llamas para transportar la plata extraida del Cerro hacia el Pacífico. ARCO DE MEJILLONES: Llamado también de Santa Bárbara, lugar de concentración de llamas para trasladar la plata hacia los puertos del Pacífico y de allí hacia el resto del mundo. El arco es republicano, de 1833, fue construido en honor del Presidente Andrés de Santa Cruz. El arco tiene en corredor o lugar de descanso, igual que en el arco de San Roque que data del año 1787, es simple, con mampostería interior y ladrillo, arco de medio punto. En el nicho de la parte superior lleva una placa con relieve de Nuestra Señora; tres pináculos, todo encalado. Es un bello rincón potosino. Museo de la Casa de la Moneda Desde Madrid, el 1 de septiembre de 1751, se daba a conocer al Gobernador de Potosi Ventura santelices y venero, que su majestad había resuelto nombrarle superintendente de la Casa de Moneda, con amplias facultades sobre su nuevo establecimiento. El gobernador desde un principio y hasta el último momento sostuvo con intransigencia, que solo debía ampliarse el primitivo edificio, sin tener que construirse uno nuevo en su lugar. Pero en lugar de eso debido a las opiniones de los arquitectos se tuvo que reconstruir todo el edificio. De modo que la obra se inició en 1759, concluyéndose el 31 de julio de 1773, con un costo total de 1.148.452 pesos y 6 reales, despues de catorce años de trabajo continuo. Maciza construcción en piedra bolona y piedra labrada y partes en ladrillo, es de dos pisos, cubierta con bóveda y artesonados. Con cinco patios y numerosas reparticiones. El primer patio de planta cuadrangular son arcos de piedra en la planta baja, y corredores en la alta. el cono de respiración o chimenea de fundición destaca sobre las techumbres abovedadas del segundo cuerpo, centenares de ventanas enrejadas con hierro forjado iluminan por doquier los interiores. y en la fachada, la barroca portada permite el único ingreso directo al gran edificio. Que es el de mayor superficie cubierta, que se construyó en América Colonial (7.570 m2). Considerado el mejor monumento civil de la época colonial. Debidamente restaurado, en 1940 está al cuidado desde 1969 por parte del Banco Central de Bolivia. El museo de la Moneda que es general por su variado contenido, comprende material del tres épocas de nuestro pasado. precolonial, colonial y republicano, ocupa más de cincuenta salas de exposición y se divide en varias secciones, entre las que citaremos: Pinacoteca Colonial, Retablos, Imagenes y Relieves. Muebles antiguos. Historia, Armas, Numismática, Pinacoteca republicana, Arqueología, Etnografía, Mineralogía, y Maquinarias.

Frecuentemente confundida con alguna de las residencias vecinas, la casa de campo de la familia Scherer era colindante con las quintas de Julio M. y José Y. Limantour en Mixcoac; edificada hacia 1905 -sobre un huerto adquirido en 1900- para el Sr. Julio Scherer Jr. en un magnífico terreno de casi 7,500 m² limitado por las entonces calles de Empresa, Rafael Sanzio (hoy avenida Patriotismo), Donatello y calzada Tacubaya-Mixcoac, el Chalet tuvo una azarosa historia, hasta que fue destruido en 1958 para dar continuidad a la Avenida Extremadura (hoy eje 7 sur). El apellido Scherer (frecuentemente escrito Sherer en nuestro país), es un apelativo muy común en Alemania y en el México de fines del S. XIX resultó de peculiar abundancia, con TRES familias distintas encabezadas por un Hugo Scherer dedicados al comercio y a la banca. Una de esas ramas sigue vigente en nuestros días, con la familia de don Julio Scherer (periódico Excélsior) descendiente de la familia Scherer-Rino y Scherer-Scherer de quienes trata ésta entrada… Her Hugo Scherer S. nació en Alemania e hizo su fortuna en el ramo de la minería; eventualmente y luego de consolidar su fortuna hacia 1870, incursionó en la industria manufacturera, la minería, agricultura, industria ferrocarrilera e incluso en los servicios. Con su cuñado, fundó la Hugo Scherer y Compañía en la que como socio sostuvo con fondos, y demás participó en los consejos de administración del Banco Nacional de México, la compañía Bancaria de Fomento y Bienes Raíces de México, el Banco Central Mexicano y la Caja de Préstamos para Obras de Irrigación y Fomento de la Agricultura. De la importación y la actividad financiera, los primos migraron a la manufactura, siendo accionistas de la Compañía Industrial Manufacturera (conglomerado textil del algodón), la Compañía Compresora de Algodón (que operaba en Torreón), El Buen Tono (manufactura de cigarros), la Compañía Nacional Mexicana de Dinamita y Explosivos y de la Fundidora Monterrey. Scherer Sr. formaba parte de los consejos de Administración de la compañía Minera Santa María de la Paz y de Minas de Fierro del Pacífico; además era director de la Mexican Mining and industrial Company que desde Londres canalizaba inversiones a México. En la foto de arriba, Clara Scherer Pino (n.1867 y casada el 10 de septiembre 1888 con Hugo Scherer), durante una Kermés en el Club Alemán –primera de pie de izquierda a derecha-. Don Hugo Scherer Sr. habitó en la casa de Paseo de la Reforma N° 80-86, en la segunda glorieta frente al monumento a Colón y en la esquina con la calle de Versalles, que fue edificada en 1906 según un proyecto del ingeniero Salvador Echegaray, y decoración interior de Manuel Cortina (ver: https://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2017/01/la-casa-de-hugo-y-clara-scherer-en.html); es interesante señalar que existe un proyecto fechado en 1907 con la autoría del propio arquitecto Manuel Cortina García para modificar y ampliar la residencia. Arriba, la residencia Scherer Scherer vista desde la glorieta de Colón en Paseo de la Reforma; en ese terreno hoy se yergue el edificio del Hotel Fiesta Americana Reforma. Abajo, una fotografía tomada desde la estructura del Palacio Legislativo (luego Monumento a la Revolución) mirando hacia el sur, donde se señala la casa de Hugo Scherer Sr. frente a la Glorieta dedicada a Cristóbal Colón. Abajo, la casa de Hugo Scherer Sr. luego de los bombardeos que se suscitaron en 1913 durante la “Decena Trágica” en una fotografía de Manuel Ramos; los disparos del 13 de Febrero provenientes de “La Ciudadela” alcanzaron el Club Alemán y el Club Americano, así como varias casas en el Paso de la Reforma, incluida la residencia Scherer identificada aquí como “Residence of a wealthy mexican”… Hugo Scherer Jr. (primo de Hugo Sr. y hermano menor de su esposa) era el director de la Hugo Scherer y Compañía, además de que formaba parte de los consejos de Administración de la Compañía Maderera de la Sierra de Durango (tierras y madera), la Compañía Minera Dos Estrellas, la Agujita (carbón), la Transportes de Guadalajara (Tranvías), Ferrocarriles Nacionales de México y Banco Internacional Hipotecario. Gracias a sus contactos en la banca internacional, fue además el director de la Société Financière pour l’industrie au Mexique y encargado de la Caja de Préstamos para Obras de Irrigación y Fomento de la Agricultura, que en 1908 manejó la venta de bonos por 50 millones de pesos (oro). Gracias a su prestigio y cercanía a José Y. Limantour, también fue miembro de la Comisión de Cambios y Monedas que determinaba las políticas monetarias del gobierno y la tasa de cambio. Hugo Scherer Jr. era reputado por su apostura y gallardía, además de afamado por su extraordinaria capacidad para las actividades comerciales; fue amigo íntimo de don José Y. Limantour y muy cercano a Miguel Macedo, además de compartir intereses con Ignacio De la Torre. Participó además activa y decididamente en la organización de las “Fiestas del Centenario de la Independencia de México” la lado de don Enrique Creel, Secretario de Relaciones Exteriores. La casa en Reforma N°5, que le proyectara el arquitecto Manuel Gorozpe en 1899, se alzaba en lo que hoy es un terreno vacío a un costado del hoy Hotel Meliá (México Reforma) y que en 1910 albergó al contingente militar que incluía al Príncipe Frederick von Holstein (sobrino del Káiser) que acompañaba al Sr. Karl Büns como parte de la representación alemana para las Fiestas del Centenario de la Independencia de México. Arriba, la casa de Reforma N°5, residencia de Hugo Scherer Jr.; abajo el salón de recibir de la casa, fotografiado en 1910 cuando fue embajada honoraria de Alemania. En 1900 Hugo Scherer Jr. adquirió con su cuñado, un huerto de casi 7,500 m² frente a la Quinta campestre de su amigo José Yves Limantour -al norte de la Villa de Mixcoac-, con la idea de edificar una casa de descanso. El terreno limitaba al poniente con la Av. Mixcoac (que había sido la calzada que comunicaba Chapultepec y Tacubaya con Mixcoac y San Ángel y por la que corrían las vías del tranvía, misma en cuyo trazo ahora pasa la Av. Revolución); al norte limitaba con la 1° calle de La Empresa, al sur con la 1° calle de Donatello y hacia el oriente con la calle dedicada a Rafael Sanzio, por la que además corrían las vías del trenecillo que marchaba desde La Alameda hasta San Ángel, y que en ese tramo hoy conocemos como Av. Patriotismo. Abajo el fragmento de un plano fechado en 1929 donde aparece zona de Mixcoac y en que se ha señalado el terreno de la casa Scherer. (En la parte inferior izquierda, aparece el N° 45 que indica el sitio del “Manicomio Central”) Es necesario señalar que la villa de Mixcoac se había integrado al Departamento Central como parte de la ciudad de México, pero seguía siendo sitio de descanso donde poder escapar del bullicio de la metrópoli; además, desde 1900 había recibido enorme inversión en cuanto a infraestructura, por lo que ahora estaba bien comunicada, dotada de agua y drenaje, mercado y rodeada de nuevos edificios entre los que destacaba el nuevo y vanguardista “Manicomio Central”; edificado entre 1908 y 10 por Porfirio Días Jr. siguiendo el diseño inicial de Salvador Echegaray, se construyó en los terrenos de la hacienda pulquera llamada “La Castañeda”, por lo que ese apelativo pasó al centro psiquiátrico. Abajo, una imagen del Pabellón Central del manicomio de Mixcoac; el enorme terreno ahora lo ocupa el conjunto departamental “Torres de Mixcoac” (1661 de Francisco P. Miranda -Periférico-) en Lomas de Plateros. El proyecto para el Chalet de la familia Scherer en Mixcoac se encomendó inicialmente al arquitecto ingeniero Enrique Choistry, que había entablado relación con don Hugo Scherer a a raíz de sus tratos en “Transportes de Guadalajara” y seguramente fundamentado en sus proyectos edificados en la colonia Reforma. Aparentemente el proyecto definitivo fue revisado y supervisado en 1903 por el muy joven arquitecto Rafael Goyeneche. Goyeneche se recibió en la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1904, aunque era reconocido como diseñador desde 1900 cuando aparecieron sus proyectos como estudiante publicados en la revista “El Arte y la Ciencia” en que proponía una estación para el Ferrocarril de Hidalgo y Nordeste. Proyectó edificios como Al Puerto de Veracruz y El Puerto de Liverpool, así como una notable cantidad de casas en varios rumbos de la ciudad, incluyendo el Chalet para la familia Scherer en Mixcoac y una casa de caracterísiticas semejantes en el Paso de la Reforma para la familia Cusi. Abajo, en una foto tomada en 1909 desde la torre oriente de a casa de don José Y. Limantour (Ver entrada: http://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2012/11/las-casas-de-don-jose-yves-limantour.html ) aparece la casa Scherer; en primer término, la calzada Tacubaya-Mixcoac, que hoy conocemos como avenida Revolución –circuito Interior-. Muy a tono con el eclecticismo del período, la casa Scherer siguió una predilección que Israel Katzman caracteriza como “Campestre Romántica”, con “residencias de intención bucólica –incluso las citadinas-- que se rodean de espacios descubiertos usados como huertos y jardines, separando una quinta de la otra; las edificaciones de contornos quebrados, pocas veces delimitadas por una sola figura rectangular; de techos inclinados, generalmente con torres de cubierta cónica o piramidal y con ornamentación variable inspirada en tradiciones románicas o idealizadas villas alpinas”… Arriba en una toma oblicua que mira hacia el Poniente, se ha marcado el lindero de propiedad del Chalet Scherer, limitado arriba por la Calzada Tacubaya-Mixcoac-San Ángel (ahora Avenida Revolución), a la derecha la calle de La Empresa (que aún existe) y a la izquierda la calle de Donatello; como referencia, justo arriba de la casa (hacia el poniente) puede verese el enorme jardín de la casa Limantour que para muchos es recordada como el Colegio Madrid. Abajo, aparece en la parte alta el Chalet Scherer y abajo la casa de don José Y. Limantour; a la extrema izquierda, puede reconocerse la quinta de don Julio M. Limantour que aún existe como Colegio Williams (ver la entrda http://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2012/10/la-quinta-de-julio-m-limantour-en.html ). Del Chalet Scherer, Katzman nos dice que era una “Casa veraniega, edificada en Mixcoac, D.F., en 1906”. La construcción de un estilo sincrónico con el eclecticismo predominante en la época, retoma elementos ornamentales que hacen referencia a idealizados chalets alpinos (suizos y/o alemanes), mezclando techumbres de pronunciada inclinación, con torre mirador, buhardillas y balcones; la casa Scherer tiene notables similitudes estilísticas con la casa de la familia Álvarez del Castillo en la Av. Vallarta de Guadalajara, proyecto también del arquitecto ingeniero Enrique Choistry, ejecutado en 1903; abajo, una foto captada en 1912 de la quinta Álvarez del Castillo en Guadalajara. La quinta A.C. tenía un amplio frente hacia la avenida Lafayette, entre las calles de Lerdo de Tejada y Bosque; en el jardín y hacia la calle Lerdo, mostraba un gazebo neoclásico que hacía al conjunto aún más ecléctico. El Chalet de influencia “alpina” fue uno de los que edificó el arquitecto ingeniero Enrique Choistry entre 1904 y 1915 en la colonia Reforma. La quinta Álvarez del Castillo también se asocia al general Jose Ferreira que la adquirió al poco tiempo. Abajo, una imagen coloreada de la quinta Álvarez del Castillo/ Ferreira, aparece además el pabellón neoclásico (aunque no se percibe en la foto, el pabellón estaba cubierto por una cúpula); la quinta fue destruida en 1960. También como referencia a la quinta Scherer, vale la pena mencionar la quinta que para la familia Cusi-Armella, proyectaron y ejecutaron los arquitectos Ignacio Ulloa del Río y Rafael Goyeneche en 1907 sobre un terreno con número 365 del Paseo de la Reforma; la volumetría recuerda la casa de la quinta Scherer y puede ayudar a entender las proporciones de la edificación, ya que aún pervive en la esquina que forman la lateral de Reforma y Río Guadalquivir. Abajo, una fotografía de 1909 tomada desde lo alto de la Columna de la Independencia en construcción, pueden verse el Paseo de la Reforma hacia Chapultepec y los terrenos que ahora ocupan las colonias Cuauhtémoc y Anzúres; en primer plano aparece la casa de la familia Cusi y apenas una vereda marcando el trazo de lo que hoy es Río Guadalquivir. Para el Sr. Dante Cusi Castoldi –que había llegado de Milán en 1882- y su esposa, doña Teresa Armella Archinti, la casa de Reforma complementaba sus propiedades en Michoacán (Nueva Italia y Lombardía), y fue un “Chalet alpino” que se edificó de 1907 hasta 1917. Es relevante porque la construcción se desarrolla en derredor de una torre mirador que alberga la escalera y es el eje compositivo del conjunto, disposición similar a la de la casa Scherer en Mixcoac y ejecutada también por el arquitecto Goyeneche. La quinta de don Julio Scherer Jr. estaba rodeada de 7,000m² de jardines y huertos, con una edificación de poco más de 1,300 m² construidos en cuatro niveles que incluía sótanos, tres niveles habitables y una torre cuyo mirador llegaba a más de 20 m. de altura. Con diez habitaciones y tres baños en los pisos altos (con cuatro amplias habitaciones a manera de buhardilla), contaba sótano con las cocinas, habitaciones de servicio y bodegas; la planta principal recibía a los visitantes en un pórtico que llevaba al grán salón de recibir (al sur) y su acristalado “jardín de invierno” o al enorme comedor que alojaba una mesa para 24 comensales. Una escalera alojada dentro de la torre, ditribuía a los visitantes por los cinco pisos de la edificación y remataba en un altísimo techo a cuatro aguas. Abajo, la fachada poniente del Chalet Scherer de Mixcoac, en una fotografía tomada en 1907, cuando la casa se acababa de terminar. En general, parece ser que la casa disfrutó de un amueblado sobrio, en concordancia con las idea de “rusticidad campestre”… A raíz de de los disturbios revolucionarios, la casa fue utilizada como cuartel con la entrada de los ejercitos a la Ciudad de México y resutó desvalijada; luego, al quedar en abandono, la quinta fue incautada por el gobierno de general Carranza y sirvió por algun tiempo como recinto alterno para el Asilo Constitucional número 2 (cuya sede estaba en Donceles), destinada a albergar a pacientes en recuperación ligados a la Fuerza Aérea del Ejército y a niñas huerfanas del arma. En 1926 la quinta fue restituida al señor Hugo Scherer, y entonces albergó por un corto tiempo el Colegio Barton y para 1938 fue arrendada como vivienda. A partir de 1941 pasaría de nuevo a ser recinto educativo. En “Recuerdos de nuestra niñez”, María Alba Pastor nos dice: ¨Era en Mixcoac un “castillo” de leyenda, un chalet de veraneo en la época porfiriana, de estilo suizo afrancesado de tres pisos. Quedó dañado tras la Revolución Mexicana y abandonado a su suerte; después se alquiló como vivienda. El 24 de abril de 1941, la casa y su predio de 7,476 metros cuadrados, fueron vendidos a Josep Andreu Abelló por Hugo Scherer en 120 mil pesos.¨ [Señalemos que don Josep Andreu marchó al exilio en 1939, primero a París y luego a México vía Nueva York. Junto con Indalecio Prieto manejaba los fondos trasladados allí en el yate Vita. Años después se establece en la ciudad de Tánger –Marruecos-, donde fundó y presidió el BIM (Banco Inmobiliario de Marruecos, después BIMM -Banco Inmobiliario y Mercantil de Marruecos), y trabajó en la clandestinidad contra la dictadura franquista]. La casa se adaptó como escuela y el 21 de junio de ese año abrió sus puertas como Colegio Madrid, una institución liberal y humanista fundada por los exiliados republicanos españoles. Arriba, el Colegio Madrid en 1942. En una fotografía de Julio de 1945, el grupo de alumnas de la maestra Francisca Rebaque en el jardín del entonces Colegio Madrid; atrás puede verse la casa que había sido morada de campo de la familia Scherer… Abajo, en una imagen también de 1945, el “salón de lectura” del colegio, alojado en la buhardilla de la casa. En 1957 el Departamento del Distrito Federal, decidió ampliar la avenida Extremadura, a fin de comunicar la colonia del Valle (Av. Félix Cuevas) con las avenidas Patriotismo y Revolución a través de la colonia Insurgentes Mixcoac. Esa ampliación creaba una nueva amplia calle que cortaba al centro el terreno de lo que había sido a Quinta Scherer y como compensación a la perdida, el DDF ofreció al Colegio Madrid el usufructo de la casa de enfrente, que había pertenecido a don José Yves Limatour y que por algunos años había ocupado el “anexo” del Colegio Williams (ver: http://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2012/11/las-casas-de-don-jose-yves-limantour.html). Así, en 1958 comenzó la demolición de la casa de campo de don Hugo Scherer Jr. Abajo, una imagen tomada en Mayo de 1958 cuando se comenzó la demolición de la casa. La ampliación de Extremadura dejó un par de predios a ambos lados de la nueva avenida, por lo que el Colegio Madrid aprovechó esos terrenos para edificar inmuebles que se usaron como primaria (lado Empresa) y Preparatoria (lado Donatello). Al paso del tiempo y con las nuevas demandas, el gobierno de la ciudad reclamó el terreno del Colegio Madrid a fin de usar ese espacio como centro multimodal de transporte, edificando en el terreno del lado de la calle de Empresa la estación del Metro”Mixcoac” y su correspondiente acceso en lo que habían sido terrenos de la casa Limantour; en ese período también se asimiló al predio sur, lo que quedaba de la 1° calle de Donatello, incorporándola al predio que ahora ocupan Office Depot y KFC (2014). Finalmente, en 2008, se construyó un paso elevado en el Circuito Interior, sobre Extremadura y frente al terreno que albergó la Quinta Scherer. Abajo, una ilustración que muestra la casa campestre si sobreviviera en el entorno actual… Este Blog se ha hecho gracias al apoyo incondicional de Julieta Fierro; está dedicado a las “Grandes casas de México” y pretende rescatar fotografías e historia de algunas de las residencias que al paso del tiempo casi se han olvidado y de las que existe poca información publicada. El objeto es la divulgación, por lo que se han omitido citas y notas; si alguien desea mayor información, haga favor de contactarme e indicar el dato que requiere. Si utilizan las imágenes, favor de indicar la fuente –aunque advierto que pueden tener registro de autor–. Conforme haya más entradas (ya hay más de 50), aparecerán en el índice a la derecha de ésta página… También se puede encontrar un índice general en: http://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2016/02/indice-de-grandes-casas-de-mexico.html