Heinrich, Annemarie
Una fotógrafa díscola Anne-Marie Heinrich. Steplaine Fashion Veraneando en la ciudad ( 1959 ) Dicen que cuando salía de detrás del mostrador en su estudio de Buenos Aires, en plena década de 1930, vistiendo los pantalones a la moda, prácticos para el trabajo, pero adelantados a su tiempo y a la sociedad porteña, los potenciales clientes dudaban sobre su elección de la fotógrafa. ¿Sería acaso excesivamente descarada esta Annemarie Heinrich? Desde luego que lo era, quizá porque la mujer de los pantalones, la fotógrafa incansable ante cuya lente acabarían posando grandes estrellas de la pantalla, la radio y el ballet, no se adaptaba jamás a las convenciones. Incluso cuando llegaba la Navidad, en vez de las clásicas felicitaciones, optaba por un joven cuerpo femenino cuya única vestimenta era un gorro de Papá Noel y sobre el cual se recortaba el típico “felices fiestas”. El cuerpo, uno de los tantos desnudos que salpicarían su producción, era además el de su hija, poniendo de manifiesto esa mirada libre que iba a caracterizar su trayectoria desde los inicios. Amelia Bence ( 1943) En todo caso, Annemarie Heinrich no era la única que había encontrado su libertad a través del objetivo: muchas hallaron en el medio ese modo de expresión que no levantaba excesivos recelos. De esta manera, si ya en el siglo XIX la fotografía es vista como un modo adecuado de ganarse la vida para las señoritas, en parte porque define esas virtudes victorianas propias de lo femenino –paciencia, tacto y afán de superación o, dicho de otro modo, un trabajo mecánico sin la menor esperanza de pulsión artística–, las propuestas de Annemarie Heinrich, incluso las que hablan de un trabajo en esencia pragmático –sobrevivir–, apuntan a una mirada extraordinaria y libre que poco o nada tiene que ver con la tarea mecánica que la sociedad biempensante solía asociar a las mujeres. Hasta se diría que las imágenes de Heinrich hacen soñar con lo que la cámara terminó por significar para las mujeres incluso en el siglo XIX: una inusitada libertad. De la cámara nadie sospechaba y a través de ella se podría quebrar la mirada, romperla, hacerla añicos…; subvertir, en suma, las fórmulas narrativas que tantas mujeres volvían a plantear, sobre todo, detrás de los objetivos en las décadas de 1920 y 1930, un momento en el cual dicha foto empezaba a ser algo más que un mero documento. Se convertía más bien en una manera alternativa de reescribir el mundo. Y a una misma. La manzana de Eva ( 1953 ) Un gesto femenino. La foto fue tomada por Annemarie Heinrich en 1935. De ese espíritu iba a participar Annemarie Heinrich, a pesar de que sus inicios como fotógrafa se relacionan, como se apuntaba, con la pura supervivencia de la familia, ayudar a su subsistencia tras su llegada a Argentina en 1926. Annemarie nació en Darmstadt en 1912 y vivió en Berlín con su madre, hija de una familia acomodada, y su padre, Walter Heinrich, violinista de la Ópera de Berlín y de cruceros de bandera alemana. Es uno de estos viajes el que le lleva a Argentina en 1909, destino que luego elegiría la familia para emigrar cuando el padre regresa de la contienda con una herida que no le permite seguir tocando el violín. Annemarie era una adolescente de 14 años cuando se instalaron en Entre Ríos, donde vivían dos hermanos de su madre. Después de pasar penurias, Annemarie y su padre emigran a Buenos Aires –a ellos se unirán al poco tiempo la madre y la hermana menor, Ursula–, y allí empiezan a surgir los primeros trabajos fotográficos para la joven: tiene ocasión de trabajar con Rita Branger, quien tenía su estudio en Belgrano, y Melita Lange, la fotógrafa austriaca afincada en Buenos Aires y conocida retratista. De esta última aprendería el arte de retratar, el uso de las luces y los espacios –Heinrich los domina como nadie–, a la vez que perfeccionaría las técnicas del retoque que ella solía hacer sobre el propio negativo. Sea como fuere, su venerado maestro intangible es George Hurrell, afamado fotógrafo de Hollywood. Mira y remira esas fotos publicadas en las revistas ilustradas, tan a la moda en esos años. Aprende poses. Las admira y las perfecciona, hasta que pocos años después, en 1933, se convierte ella misma en fotógrafa de las estrellas que van pasando por el Teatro Colón –muchas veces retratadas en escena– y empieza a colaborar en publicaciones como Novela Semanal, Mundo Social o El Hogar, haciendo sus sueños realidad, convirtiéndose a su vez en modelo para otros fotógrafos principiantes. De hecho, el negocio es tan rentable que su padre no tarda en convertirse en su ayudante: es él quien se ocupa del revelado. 'Vanoye Aikens' (1954). A partir de la mitad de los años treinta las cosas van muy rápidas para Annemarie Heinrich y empieza a realizar fotos sociales para Antena y, sobre todo, Radiolandia, publicación para la cual trabaja durante 40 años. En pleno auge de su carrera hace la primera muestra de fotos en Chile, en 1937, y un año después se casa con Álvaro Sol –con quien tiene dos hijos, Ricardo y Alicia, quienes colaboran con la madre en el estudio–. Y, como el estudio crece en la avenida de Santa Fe, Heinrich contrata a algunas ayudantes que la asisten en la tarea de la posproducción, tal vez para que ella pueda dedicar parte de su tiempo a esas fotos que hace por puro placer, sus desnudos, sus fotos de viajes –sobre todo por Sudamérica, que empieza a exhibir sistemáticamente a partir de finales de los cuarenta. Piru Bullrich, 1943 Pinky, 1964 Bárbara Mujica Es tal vez esa doble vertiente en su trabajo lo que hace fascinante la producción de Heinrich, quien muere en Buenos Aires en el año 2005. Nadie mejor que ella ha conocido el alma de las grandes estrellas a través de un objetivo perspicaz, desde la única Dolores del Río hasta la gran dama de la televisión Mirtha Legrand, pasando por la actriz argentina Amelia Bence –a la cual retrata con uno de los esclavos de Miguel Ángel, copia de la Escuela Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires– o Marian Anderson, la primera cantante afroamericana que actuó en el Metropolitan Opera House, en Nueva York, y conocida activista. Mujeres fuertes, pues, que, pese a que Heinrich jamás admitió de forma abierta su compromiso político de ninguna especie, subrayan sin duda esa mirada subversiva que volvemos a encontrar en su interés hacia los cuerpos andróginos: ocurre con una imagen del bailarín Vanoye Aikens de 1954 que tanto recuerda a los cuerpos de color desnudos fotografiados en la década de los ochenta por Robert Mapplethorpe Eva Duarte 1948. Jorge Luis Borges Pero si nunca hizo patente su compromiso político, en cambio sí defendió sus posiciones contra el poder. Cuando, en pleno auge del peronismo, Eva Duarte de Perón, a la cual había fotografiado como la joven Evita, estrella aspirante con traje de rayas y mirada pícara, la invitó a ir a fotografiar al presidente, Heinrich contestó que fuera él a su estudio para sacarse la foto. No volvió a saber nada más de su vieja amiga, pero mantuvo esa libertad que se hace patente en cada una de sus fotos. 'Autorretrato con cámara y esfera espejada' (c. 1945). Es la libertad que va apareciendo en cada uno de sus gestos fotográficos, en sus numerosos autorretratos que le sirven para explorar iluminaciones, modos de construir. Ahora que la investigación de su archivo completo, que lleva a cabo la Universidad Nacional de Tres de Febrero de Buenos Aires –esta institución y el MALBA le han dedicado exposiciones recientemente–, ha desvelado esos numerosos autorretratos, los hijos de la artista comentan cómo empiezan a entender lo que su madre hacía durante todas aquellas horas en el estudio. Es el juego de los reflejos –de uno mismo, del otro– que a menudo aparece literal en el agua de sus fotos de viaje –una parte menos conocida de la artista, pero que habla, igual que algunos de sus desnudos de la sección más privada de su producción–. Tal vez por eso cada retrato que hace parece un poco el retrato de ella misma, en ese juego de dobles, de reflejos, que siempre propone el objetivo. Se materializa en una imagen irónica, perturbadora, a su modo política: La manzana de Eva, de 1953. Dos manos –una de las obsesiones de Heinrich en muchas de sus fotos en diferentes poses y gestos– sujetan una manzana mordisqueada que se mide con la imagen de un hombre reflejada en una de sus clásicas bolas de cristal. De pronto arranca una sonrisa burlona en los espectadores, que vuelven a ver a Heinrich, en la imaginación, desafiante y díscola, incluso sin saberlo, saliendo de detrás del mostrador de su estudio con los pantalones subversivos, dispuesta a mirarse en el mundo y a quebrar la mirada. 'Desnudo VIII' (1946). Bicicletas, Mar del Plata, 1956 Blanco y Negro, 1954 Annemarie Heinrich hizo del retrato y del desnudo un arte y fue probablemente la primera que en la Argentina trató la fotografía como arte. En un reportaje en el diario Clarín decía: Un buen retrato es algo más que una foto carné. Una cara debe expresar todo lo que un ser humano tiene dentro de sí, y eso lleva tiempo. En el mismo reportaje daba esta notable definición del arte: La belleza se aprende mirando. Trabajé toda mi vida mirando un cuerpo, una luz, un reflejo. Texto: Estrella de Diego.
En tiempos de incertidumbre y angustia, nada mejor que poder disfrutar de imágenes hermosas
El arte fotográfico vive hoy un momento que es denominado, por algunos, de espera y, por otros, de transición, no pudiendo ocultar que sea, en realidad, de crisis. Annemarie Heinrich
En 1926, Annemarie Heinrich émigre en Argentine avec sa famille, dans la province de Entre Rios ; elle y découvre la photographie auprès de son oncle. Elle parfait son apprentissage chez l’Autrichienne Melitta Lang à Belgrano (Buenos Aires) puis dans le studio ouvert dans la...
Una fotógrafa díscola Anne-Marie Heinrich. Steplaine Fashion Veraneando en la ciudad ( 1959 ) Dicen que cuando salía de detrás del mostrador en su estudio de Buenos Aires, en plena década de 1930, vistiendo los pantalones a la moda, prácticos para el trabajo, pero adelantados a su tiempo y a la sociedad porteña, los potenciales clientes dudaban sobre su elección de la fotógrafa. ¿Sería acaso excesivamente descarada esta Annemarie Heinrich? Desde luego que lo era, quizá porque la mujer de los pantalones, la fotógrafa incansable ante cuya lente acabarían posando grandes estrellas de la pantalla, la radio y el ballet, no se adaptaba jamás a las convenciones. Incluso cuando llegaba la Navidad, en vez de las clásicas felicitaciones, optaba por un joven cuerpo femenino cuya única vestimenta era un gorro de Papá Noel y sobre el cual se recortaba el típico “felices fiestas”. El cuerpo, uno de los tantos desnudos que salpicarían su producción, era además el de su hija, poniendo de manifiesto esa mirada libre que iba a caracterizar su trayectoria desde los inicios. Amelia Bence ( 1943) En todo caso, Annemarie Heinrich no era la única que había encontrado su libertad a través del objetivo: muchas hallaron en el medio ese modo de expresión que no levantaba excesivos recelos. De esta manera, si ya en el siglo XIX la fotografía es vista como un modo adecuado de ganarse la vida para las señoritas, en parte porque define esas virtudes victorianas propias de lo femenino –paciencia, tacto y afán de superación o, dicho de otro modo, un trabajo mecánico sin la menor esperanza de pulsión artística–, las propuestas de Annemarie Heinrich, incluso las que hablan de un trabajo en esencia pragmático –sobrevivir–, apuntan a una mirada extraordinaria y libre que poco o nada tiene que ver con la tarea mecánica que la sociedad biempensante solía asociar a las mujeres. Hasta se diría que las imágenes de Heinrich hacen soñar con lo que la cámara terminó por significar para las mujeres incluso en el siglo XIX: una inusitada libertad. De la cámara nadie sospechaba y a través de ella se podría quebrar la mirada, romperla, hacerla añicos…; subvertir, en suma, las fórmulas narrativas que tantas mujeres volvían a plantear, sobre todo, detrás de los objetivos en las décadas de 1920 y 1930, un momento en el cual dicha foto empezaba a ser algo más que un mero documento. Se convertía más bien en una manera alternativa de reescribir el mundo. Y a una misma. La manzana de Eva ( 1953 ) Un gesto femenino. La foto fue tomada por Annemarie Heinrich en 1935. De ese espíritu iba a participar Annemarie Heinrich, a pesar de que sus inicios como fotógrafa se relacionan, como se apuntaba, con la pura supervivencia de la familia, ayudar a su subsistencia tras su llegada a Argentina en 1926. Annemarie nació en Darmstadt en 1912 y vivió en Berlín con su madre, hija de una familia acomodada, y su padre, Walter Heinrich, violinista de la Ópera de Berlín y de cruceros de bandera alemana. Es uno de estos viajes el que le lleva a Argentina en 1909, destino que luego elegiría la familia para emigrar cuando el padre regresa de la contienda con una herida que no le permite seguir tocando el violín. Annemarie era una adolescente de 14 años cuando se instalaron en Entre Ríos, donde vivían dos hermanos de su madre. Después de pasar penurias, Annemarie y su padre emigran a Buenos Aires –a ellos se unirán al poco tiempo la madre y la hermana menor, Ursula–, y allí empiezan a surgir los primeros trabajos fotográficos para la joven: tiene ocasión de trabajar con Rita Branger, quien tenía su estudio en Belgrano, y Melita Lange, la fotógrafa austriaca afincada en Buenos Aires y conocida retratista. De esta última aprendería el arte de retratar, el uso de las luces y los espacios –Heinrich los domina como nadie–, a la vez que perfeccionaría las técnicas del retoque que ella solía hacer sobre el propio negativo. Sea como fuere, su venerado maestro intangible es George Hurrell, afamado fotógrafo de Hollywood. Mira y remira esas fotos publicadas en las revistas ilustradas, tan a la moda en esos años. Aprende poses. Las admira y las perfecciona, hasta que pocos años después, en 1933, se convierte ella misma en fotógrafa de las estrellas que van pasando por el Teatro Colón –muchas veces retratadas en escena– y empieza a colaborar en publicaciones como Novela Semanal, Mundo Social o El Hogar, haciendo sus sueños realidad, convirtiéndose a su vez en modelo para otros fotógrafos principiantes. De hecho, el negocio es tan rentable que su padre no tarda en convertirse en su ayudante: es él quien se ocupa del revelado. 'Vanoye Aikens' (1954). A partir de la mitad de los años treinta las cosas van muy rápidas para Annemarie Heinrich y empieza a realizar fotos sociales para Antena y, sobre todo, Radiolandia, publicación para la cual trabaja durante 40 años. En pleno auge de su carrera hace la primera muestra de fotos en Chile, en 1937, y un año después se casa con Álvaro Sol –con quien tiene dos hijos, Ricardo y Alicia, quienes colaboran con la madre en el estudio–. Y, como el estudio crece en la avenida de Santa Fe, Heinrich contrata a algunas ayudantes que la asisten en la tarea de la posproducción, tal vez para que ella pueda dedicar parte de su tiempo a esas fotos que hace por puro placer, sus desnudos, sus fotos de viajes –sobre todo por Sudamérica, que empieza a exhibir sistemáticamente a partir de finales de los cuarenta. Piru Bullrich, 1943 Pinky, 1964 Bárbara Mujica Es tal vez esa doble vertiente en su trabajo lo que hace fascinante la producción de Heinrich, quien muere en Buenos Aires en el año 2005. Nadie mejor que ella ha conocido el alma de las grandes estrellas a través de un objetivo perspicaz, desde la única Dolores del Río hasta la gran dama de la televisión Mirtha Legrand, pasando por la actriz argentina Amelia Bence –a la cual retrata con uno de los esclavos de Miguel Ángel, copia de la Escuela Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires– o Marian Anderson, la primera cantante afroamericana que actuó en el Metropolitan Opera House, en Nueva York, y conocida activista. Mujeres fuertes, pues, que, pese a que Heinrich jamás admitió de forma abierta su compromiso político de ninguna especie, subrayan sin duda esa mirada subversiva que volvemos a encontrar en su interés hacia los cuerpos andróginos: ocurre con una imagen del bailarín Vanoye Aikens de 1954 que tanto recuerda a los cuerpos de color desnudos fotografiados en la década de los ochenta por Robert Mapplethorpe Eva Duarte 1948. Jorge Luis Borges Pero si nunca hizo patente su compromiso político, en cambio sí defendió sus posiciones contra el poder. Cuando, en pleno auge del peronismo, Eva Duarte de Perón, a la cual había fotografiado como la joven Evita, estrella aspirante con traje de rayas y mirada pícara, la invitó a ir a fotografiar al presidente, Heinrich contestó que fuera él a su estudio para sacarse la foto. No volvió a saber nada más de su vieja amiga, pero mantuvo esa libertad que se hace patente en cada una de sus fotos. 'Autorretrato con cámara y esfera espejada' (c. 1945). Es la libertad que va apareciendo en cada uno de sus gestos fotográficos, en sus numerosos autorretratos que le sirven para explorar iluminaciones, modos de construir. Ahora que la investigación de su archivo completo, que lleva a cabo la Universidad Nacional de Tres de Febrero de Buenos Aires –esta institución y el MALBA le han dedicado exposiciones recientemente–, ha desvelado esos numerosos autorretratos, los hijos de la artista comentan cómo empiezan a entender lo que su madre hacía durante todas aquellas horas en el estudio. Es el juego de los reflejos –de uno mismo, del otro– que a menudo aparece literal en el agua de sus fotos de viaje –una parte menos conocida de la artista, pero que habla, igual que algunos de sus desnudos de la sección más privada de su producción–. Tal vez por eso cada retrato que hace parece un poco el retrato de ella misma, en ese juego de dobles, de reflejos, que siempre propone el objetivo. Se materializa en una imagen irónica, perturbadora, a su modo política: La manzana de Eva, de 1953. Dos manos –una de las obsesiones de Heinrich en muchas de sus fotos en diferentes poses y gestos– sujetan una manzana mordisqueada que se mide con la imagen de un hombre reflejada en una de sus clásicas bolas de cristal. De pronto arranca una sonrisa burlona en los espectadores, que vuelven a ver a Heinrich, en la imaginación, desafiante y díscola, incluso sin saberlo, saliendo de detrás del mostrador de su estudio con los pantalones subversivos, dispuesta a mirarse en el mundo y a quebrar la mirada. 'Desnudo VIII' (1946). Bicicletas, Mar del Plata, 1956 Blanco y Negro, 1954 Annemarie Heinrich hizo del retrato y del desnudo un arte y fue probablemente la primera que en la Argentina trató la fotografía como arte. En un reportaje en el diario Clarín decía: Un buen retrato es algo más que una foto carné. Una cara debe expresar todo lo que un ser humano tiene dentro de sí, y eso lleva tiempo. En el mismo reportaje daba esta notable definición del arte: La belleza se aprende mirando. Trabajé toda mi vida mirando un cuerpo, una luz, un reflejo. Texto: Estrella de Diego.
January 9: Annemarie Heinrich was born on this date in 1912 in Germany, but from her photographs one can imagine her only as an Argentine, which is where she was moved as a child 1926 when she was …
La gran fotógrafa argentina inaugura una mega muestra en el Malba sobre el período que comprendió el regreso de Juan Domingo Perón del exilio hasta su muerte, a través de 115 imágenes. Además, dialogó con Infobae Cultura sobre la apertura de la Fundación María Elena Walsh y recorrió los hitos de su carrera artística y profesional
Bachelorarbeit aus dem Jahr 2020 im Fachbereich Didaktik - Geschichte, Universität Paderborn, Sprache: Deutsch, Abstract: Die vorliegende Arbeit untersucht inwieweit Heinrich VIII. England in den Beginn der Reformation führte, oder ob er mitunter auch von seinem näheren Umfeld insoweit manipuliert wurde, dass er eine Reformation zuliess. Das Hauptaugenmerk liegt dabei auf dem Beginn der Reformation. Da Heinrich als der derzeit amtierende Monarch, die höchste Handlungsgewalt in England innehatte wird zunächst betrachtet, unter welchen Bedingungen seine Herrschaft zustande kam und ob diese Vorgeschichte eventuell bereits Indizien aufzeigt, die zu Heinrichs Entscheidung, mit Rom zu brechen, führen konnten. Im weiteren Verlauf werden Teile seiner Biografie näher analysiert. Im Jahr 2017 wurde das 500-jährige Jubiläum der Reformation weltweit gefeiert. Mit der Veröffentlichung von Luthers 95 Thesen, wird bis heute der Beginn der Reformation datiert. Doch war das auch in England der Fall?
Heinrich, Annemarie
Panorama Directo
When German-born photographer Annemarie Heinrich opened her first studio in 1930, her adopted country of Argentina was experiencing a time of change from old cultural practices to industrialization.
La Galerie Nailya Alexander ouvre l’année avec l’exposition Annemarie Heinrich. Glamour and Modernity in Buenos Aires, qui se tiendra jusqu’au jeudi 3 mars. C’est la première exposition de la photographe allemande à New York. Annemarie Heinrich est née en 1912, à Darmstadt en Allemagne. En 1926, craignant une nouvelle guerre en Europe, son père, violoniste concertiste et militant socialiste, fait déménager la famille en Argentine. Avant de se lancer dans la photo, Annemarie étudie la dance, la musique et la scénographie, ce qui influencera largement son rapport à l’éclairage et la composition, et lui ouvrira les portes du milieu des arts et du spectacle.Nailya Alexander Gallery presents its first exhibition of the year devoted to German photographer Annemarie Heinrich. Glamour and Modernity in Buenos Aires, it the photographer’s first exhibition in New York. The show runs through Thursday, March 3.
Annemarie Heinrich Annemarie Heinrich (Darmstadt, Alemania, 9 de enero de 1912 - Buenos Aires, 22 de septiembre de 2005) fue una fotógrafa alemana naturalizada argentina, especializada en retratos y desnudos, que fotografió a las estrellas del cine argentino durante los años '40. (1) Fue socia fundadora del Foto Club Argentino. Sus fotografías forman parte de la colección permanente del Museo Nacional de Bellas Artes, del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, del Museo Nacional de Cine y del Museo Mundial de Tango. Fue declarada Ciudadana Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires. Retrato muchas veces la ciudad de Mar del Plata dejando plasmada a la misma a nivel internacional. (2) Vida Annemarie Heinrich nació en Alemania el 9 de enero de 1912. Su padre Walter, violinista profesional, decidió trasladar su familia a Argentina tras lesionarse en la Primera Guerra Mundial. Llegaron en 1926, primero a Entre Ríos donde su tío Karel, fotógrafo de campo, la inició en lo que sería su profesión. Al mudarse con su familia a Buenos Aires, Heinrich comenzó un aprendizaje en un estudio fotográfico en Belgrano y, de forma autodidacta, en su hogar en Villa Ballester donde tenía armado un cuarto oscuro. Autoretrato Annemarie Heinrich Una vez allí, entra en contacto con el estudio fotográfico de Rita Branger, con quien aprende las tareas de laboratorio. Paralelamente continúa su aprendizaje con Melitta Lang y consolida su experiencia en el género del retrato.3 4 Autoretrato Annemarie Heinrich A partir de la década del '30, junto con el gran desarrollo que en esa época tuvo la industria del cine y la radio, comenzó a sacar fotos a actrices y actores y a publicar las mismas en las revistas de espectáculo como: Sintonía, Radiolandia, El Hogar, entre otras. En 1953, participó en la creación del grupo «Carpeta de los diez» y en 1979 fundó junto a otras cinco fotógrafas el Consejo Argentino de Fotografía, cuya misión es la difusión y estudio de la fotografía nacional y el intercambio con lo más sobresaliente de la producción mundial.5 Entre otras formaban parte del consejo sus alumnas Sara Facio y Alicia D'Amico. Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Obtuvo el Premio Konex - Diploma al Mérito en 1982 como una de las 5 mejores fotógrafas de la historia en Argentina.2. Tenía su estudio en Callao y Las Heras, en el barrio porteño de Recoleta. Su hija Alicia Sanguinetti sigue la misma profesión que la madre, en el mismo estudio. Alicia Sanguinetti -hija de Annemarie Heinrich en La Habana. Foto Jorge Fama Ricardo Sanguinetti, hijo de Annemarie Heinrich. Foto Julieta Sanguinetti.jpg Sus hijos Alicia y Ricardo Sanguinetti. Gentileza Angel Somma Obra Annemarie Heinrich realizó retratos de personajes famosos del espectáculo en la Argentina, que muchas personas asocian con las fotografías oficiales, aún sin saber que son de ella. Entre otros ha realizado retratos de Libertad Lamarque, Mirtha Legrand, Zully Moreno, Tilda Thamar, Jorge Luis Borges, Pablo Neruda, Chabuca Granda, Yehudi Menuhin, Juan Carlos Castagnino, Rafael Alberti, Atahualpa Yupanqui, Mercedes Sosa, Astor Piazzolla, Aníbal Troilo, Eva Perón, Marlene Dietrich, Flora Nudelman, Isabel Sarli. Etude de Nu, La Paloma, 1945. Annemarie Heinrich - Desnudo II La Paloma. año1945. Annemarie hizo del retrato y del desnudo un arte y fue probablemente la primera que en la Argentina trató la fotografía como arte. En un reportaje en el diario Clarín decía: “Un buen retrato es algo más que una foto carné. Una cara debe expresar todo lo que un ser humano tiene dentro de sí, y eso lleva tiempo”. En el mismo reportaje daba esta notable definición del arte: “La belleza se aprende mirando. Trabajé toda mi vida mirando un cuerpo, una luz, un reflejo”. Annemarie Heinrich. Premios Annemarie Heinrich obtuvo los siguientes premios: Primer Premio del Foto Club Argentino (1982) Primer Premio, Medalla de Oro, de la AAFP (1982) Premio Alicia Moreau de Justo a las Cien Mujeres Sobresalientes del siglo XX Nombrada “Honorable Excelencia Mundial” por la Federación Internacional de Arte Fotográfico, FIAP (1982) Nombrada Miembro de la Gesellschaft Deutscher Lichtbilder (Alemania) Premio otorgado por el Teatro Colón por contribución a la cultura (1992) Ciudadana Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires (1992) Premio Argentino otorgado por el Museo Nacional de Bellas Artes (Primera Bienal Internacional de Arte de Buenos Aires, (2001) Libros publicados Ballet en la Argentina, con textos de Álvaro Sol, 1962 Annemarie Heinrich, Centro Editor de América Latina, 1982 La Azotea, el espectáculo en la Argentina, 1988 Galería de Artistas Evita Malla de lunares-Retrato de Annemarie Heinrich 1939. Armando Bó Annemarie Heinrich. año 1940. Zully Moreno - Annemarie Heinrich. Año 1950 Mirtha Legrand Annemarie Heinrich. Año 1950 Zully Moreno con Ernesto Bianco. Annemarie Heinrich. año 1954 Graciela Borges. foto de Annemarie Heinrich. Isabel Sarli. foto de Annemarie Heinrich.año 1961 Susana Freyre foto de Annemarie Heinrich.año 1968 Mercedes Sosa foto de Annemarie Heinrich Otra biografía de la artista Comenzó el aprendizaje de fotografía en forma autodidacta en un cuarto oscuro hogareño. En 1930, abrió su primer estudio y en 1933 comenzó a colaborar con revistas sociales. En paralelo a esa actividad, inició su carrera como retratista de grandes figuras del Teatro Colón. Durante cuarenta años ilustró ininterrumpidamente las tapas de las revista Antena y Radiolandia. En la década del 40, trascendió por sus retratos de las estrellas del cine argentino: se especializó en dicho género y en el desnudo. Esta labor profesional tuvo como contrapartida un desarrollo experimental con la imagen fotográfica llevado a cabo particularmente durante sus viajes. Heinrich fue pionera en el trabajo con la fotografía como arte. Su primera muestra individual fue en Chile 1938 y de allí en más realizó en forma permanente numerosas muestras en el país y en el extranjero. Fue Fundadora de la Carpeta de los Diez, del Consejo Argentino de Fotografía, y directivo de la Asociación de Fotógrafos Profesionales. Fue jurado de la Federación Argentina de Fotografía y del Foto Club Buenos Aires, y Honorable Excelencia de la Federation Internationale de l'Art Photographique, entre otras distinciones. Vivió y trabajó en Buenos Aires desde 1926 hasta su muerte en 2005. ¿Es posible entender su obra bajo los parámetros de un proto-feminismo? Emblema de la fotografía argentina del siglo XX, sus búsquedas artísticas más personales quedaron relegadas detrás de su producción comercial, que la consagró como una de las grandes retratistas del cine argentino de los años 40. Vanguardista en su forma de aproximarse al cuerpo y a la sensualidad femenina, la exposición se centrará en sus desnudos y en el registro de su mundo íntimo y familiar. Estas piezas revelan la mirada de una mujer libre y desprejuiciada, que se anticipa en muchos temas al movimiento feminista de los años 60. Annemarie Heinrich - Intenciones secretas. Museo MALBA Serie Mar del Plata Unos de los trabajos mas destacados de la artista Annemarie Heinrich en la ciudad de Mar del Plata fue durante la decada del 40 y el 60 en donde se pueden observar una gran cantidad de fotografías que muestran el puerto y las playas de nuestra ciudad. A continuación se mostrará una seríe realizada por la artista en nuestra ciudad. Puerto y banquina de Pescadores Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/126 "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Puerto, 1948. Del Archivo Annemarie Heinrich, recuperado gracias al proyecto “Archivos en peligro” de la Biblioteca Británica. Gentileza Cristina Corsini Puerto de Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Nasas del Puerto de Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Puerto de Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Puerto de Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Puerto de Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Puerto de Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Banquina de Pescadoresde Mar del Plata año 1948. foto de estudio Heinrich-Sanguinetti. Gentileza Angel Somma Banquina de Pescadoresde Mar del Plata año 1948. foto de estudio Heinrich-Sanguinetti. Gentileza Angel Somma Playas Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/126: "Mar del Plata, 1940s-1960s V" Lic. Angel J. Somma Playa Las Toscas. Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/126: "Mar del Plata, 1940s-1960s V" Lic. Angel J. Somma Rambla Bustillo Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Rambla Bustillo Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Playa Grande 1948. Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Cabo Corrientes- 1940-60. Archivo Annemarie Heinrich, Biblioteca Británica.Aporte: Cristina Corsini Costa marplatense. 1940-60. Archivo Annemarie Heinrich, Biblioteca Británica.Aporte: Cristina Corsini Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti.Catalogada como: AP755/1/1/124: “Mar del Plata,1940s-1960 -British Library.Tomada desde el Banco Provincia ubicado en las calles Córdoba y San Martín de MdP. Gentileza Lic. Angel Somma La costa Hotel Tourbillón. foto Annemarie Heinrich. Gentileza Lic. Angel J. Somma Plaza Colón la construcción del mas famoso horizontal de MdP. foto Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Plaza Colón la construcción del mas famoso horizontal de MdP y el monumento al fundador don Patricio Peralta Ramos. Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Panorámica. 1940-60. Vista de la playa de los Ingleses y la loma, con el hotel Bella Vista.Archivo Annemarie Heinrich, recuperado gracias al proyecto “Archivos en peligro” de la Biblioteca Británica.Aporte: Cristina Corsini Demoliendo… 1940-60. Archivo Annemarie Heinrich, Biblioteca Británica.Aporte: Cristina Corsini Annemarie Heinrich,/ Estudio Heinrich Sanguinetti, Catalogada como :EAP755/1/1/52: “Mar del Plata,1940s-1960s” de la British Library. Gentileza Lic. Angel J. Somma Referencias 1.Billeter, Erika (2003). Canto a la realidad. Fotografía Latinoamericana 1860-1993 (3ª edición). Barcelona: Lunwerg editores. p. 390. ISBN 84-7782-268-9. 2.«Annemarie Heinrich, Premio Konex 1982: Fotografía». Fundación Konex. Consultado el 12 de marzo de 2016. 3.Niedermaier, Alejandra (2008). La mujer y la fotografía : una imagen espejada de autoconstrucción y construcción de la historia (2008 edición). Buenos Aires: Leviatán. p. 110-111. ISBN 9789875141322. Consultado el 12 de marzo de 2016. 4.Guzmán Schiappacasse, Fernando; Cortés Aliaga, Gloria; Silva, Juan Manuel Martínez (2004). Arte y crisis en Iberoamérica : segundas Jornadas de Historia del Arte (2004 edición). Santiago de Chile: RIL Editores. p. 339. ISBN 9789562843874. Consultado el 12 de marzo de 2016. 5.Sougez, M.L.; Pérez Gallardo, H. (2003). Diccionario de historia de la fotografía. Madrid: Ediciones Cátedra. pp. 224-225. ISBN 84-376-2038-4. Fuentes: https://es.wikipedia.org/wiki/Annemarie_Heinrich Fotografías gentileza Lic. Angel Somma para Fotos Viejas de Mar del Plata / Facebook http://www.malba.org.ar/evento/annemarie-heinrich-intenciones-secretas/ https://es.pinterest.com/romisass/annemarie-heinrich/ http://www.nailyaalexandergallery.com/artists/annemarie-heinrich/series/desnudos-nudes?view=slider#2 http://v1.zonezero.com/magazine/obituaries/annmarie/images/annemarie.jpg
Ramón Novarro by Annemarie Heinrich, late-1920s.
Haydée Mercedes "La Negra" Sosa was an Argentine singer who was popular throughout Latin America and many countries outside the region. With her roots in Argent...
Carmem Miranda fotografada por Annemarie Heinrich em Buenos Aires, 1936.
Annemarie Heinrich Annemarie Heinrich (Darmstadt, Alemania, 9 de enero de 1912 - Buenos Aires, 22 de septiembre de 2005) fue una fotógrafa alemana naturalizada argentina, especializada en retratos y desnudos, que fotografió a las estrellas del cine argentino durante los años '40. (1) Fue socia fundadora del Foto Club Argentino. Sus fotografías forman parte de la colección permanente del Museo Nacional de Bellas Artes, del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, del Museo Nacional de Cine y del Museo Mundial de Tango. Fue declarada Ciudadana Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires. Retrato muchas veces la ciudad de Mar del Plata dejando plasmada a la misma a nivel internacional. (2) Vida Annemarie Heinrich nació en Alemania el 9 de enero de 1912. Su padre Walter, violinista profesional, decidió trasladar su familia a Argentina tras lesionarse en la Primera Guerra Mundial. Llegaron en 1926, primero a Entre Ríos donde su tío Karel, fotógrafo de campo, la inició en lo que sería su profesión. Al mudarse con su familia a Buenos Aires, Heinrich comenzó un aprendizaje en un estudio fotográfico en Belgrano y, de forma autodidacta, en su hogar en Villa Ballester donde tenía armado un cuarto oscuro. Autoretrato Annemarie Heinrich Una vez allí, entra en contacto con el estudio fotográfico de Rita Branger, con quien aprende las tareas de laboratorio. Paralelamente continúa su aprendizaje con Melitta Lang y consolida su experiencia en el género del retrato.3 4 Autoretrato Annemarie Heinrich A partir de la década del '30, junto con el gran desarrollo que en esa época tuvo la industria del cine y la radio, comenzó a sacar fotos a actrices y actores y a publicar las mismas en las revistas de espectáculo como: Sintonía, Radiolandia, El Hogar, entre otras. En 1953, participó en la creación del grupo «Carpeta de los diez» y en 1979 fundó junto a otras cinco fotógrafas el Consejo Argentino de Fotografía, cuya misión es la difusión y estudio de la fotografía nacional y el intercambio con lo más sobresaliente de la producción mundial.5 Entre otras formaban parte del consejo sus alumnas Sara Facio y Alicia D'Amico. Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Obtuvo el Premio Konex - Diploma al Mérito en 1982 como una de las 5 mejores fotógrafas de la historia en Argentina.2. Tenía su estudio en Callao y Las Heras, en el barrio porteño de Recoleta. Su hija Alicia Sanguinetti sigue la misma profesión que la madre, en el mismo estudio. Alicia Sanguinetti -hija de Annemarie Heinrich en La Habana. Foto Jorge Fama Ricardo Sanguinetti, hijo de Annemarie Heinrich. Foto Julieta Sanguinetti.jpg Sus hijos Alicia y Ricardo Sanguinetti. Gentileza Angel Somma Obra Annemarie Heinrich realizó retratos de personajes famosos del espectáculo en la Argentina, que muchas personas asocian con las fotografías oficiales, aún sin saber que son de ella. Entre otros ha realizado retratos de Libertad Lamarque, Mirtha Legrand, Zully Moreno, Tilda Thamar, Jorge Luis Borges, Pablo Neruda, Chabuca Granda, Yehudi Menuhin, Juan Carlos Castagnino, Rafael Alberti, Atahualpa Yupanqui, Mercedes Sosa, Astor Piazzolla, Aníbal Troilo, Eva Perón, Marlene Dietrich, Flora Nudelman, Isabel Sarli. Etude de Nu, La Paloma, 1945. Annemarie Heinrich - Desnudo II La Paloma. año1945. Annemarie hizo del retrato y del desnudo un arte y fue probablemente la primera que en la Argentina trató la fotografía como arte. En un reportaje en el diario Clarín decía: “Un buen retrato es algo más que una foto carné. Una cara debe expresar todo lo que un ser humano tiene dentro de sí, y eso lleva tiempo”. En el mismo reportaje daba esta notable definición del arte: “La belleza se aprende mirando. Trabajé toda mi vida mirando un cuerpo, una luz, un reflejo”. Annemarie Heinrich. Premios Annemarie Heinrich obtuvo los siguientes premios: Primer Premio del Foto Club Argentino (1982) Primer Premio, Medalla de Oro, de la AAFP (1982) Premio Alicia Moreau de Justo a las Cien Mujeres Sobresalientes del siglo XX Nombrada “Honorable Excelencia Mundial” por la Federación Internacional de Arte Fotográfico, FIAP (1982) Nombrada Miembro de la Gesellschaft Deutscher Lichtbilder (Alemania) Premio otorgado por el Teatro Colón por contribución a la cultura (1992) Ciudadana Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires (1992) Premio Argentino otorgado por el Museo Nacional de Bellas Artes (Primera Bienal Internacional de Arte de Buenos Aires, (2001) Libros publicados Ballet en la Argentina, con textos de Álvaro Sol, 1962 Annemarie Heinrich, Centro Editor de América Latina, 1982 La Azotea, el espectáculo en la Argentina, 1988 Galería de Artistas Evita Malla de lunares-Retrato de Annemarie Heinrich 1939. Armando Bó Annemarie Heinrich. año 1940. Zully Moreno - Annemarie Heinrich. Año 1950 Mirtha Legrand Annemarie Heinrich. Año 1950 Zully Moreno con Ernesto Bianco. Annemarie Heinrich. año 1954 Graciela Borges. foto de Annemarie Heinrich. Isabel Sarli. foto de Annemarie Heinrich.año 1961 Susana Freyre foto de Annemarie Heinrich.año 1968 Mercedes Sosa foto de Annemarie Heinrich Otra biografía de la artista Comenzó el aprendizaje de fotografía en forma autodidacta en un cuarto oscuro hogareño. En 1930, abrió su primer estudio y en 1933 comenzó a colaborar con revistas sociales. En paralelo a esa actividad, inició su carrera como retratista de grandes figuras del Teatro Colón. Durante cuarenta años ilustró ininterrumpidamente las tapas de las revista Antena y Radiolandia. En la década del 40, trascendió por sus retratos de las estrellas del cine argentino: se especializó en dicho género y en el desnudo. Esta labor profesional tuvo como contrapartida un desarrollo experimental con la imagen fotográfica llevado a cabo particularmente durante sus viajes. Heinrich fue pionera en el trabajo con la fotografía como arte. Su primera muestra individual fue en Chile 1938 y de allí en más realizó en forma permanente numerosas muestras en el país y en el extranjero. Fue Fundadora de la Carpeta de los Diez, del Consejo Argentino de Fotografía, y directivo de la Asociación de Fotógrafos Profesionales. Fue jurado de la Federación Argentina de Fotografía y del Foto Club Buenos Aires, y Honorable Excelencia de la Federation Internationale de l'Art Photographique, entre otras distinciones. Vivió y trabajó en Buenos Aires desde 1926 hasta su muerte en 2005. ¿Es posible entender su obra bajo los parámetros de un proto-feminismo? Emblema de la fotografía argentina del siglo XX, sus búsquedas artísticas más personales quedaron relegadas detrás de su producción comercial, que la consagró como una de las grandes retratistas del cine argentino de los años 40. Vanguardista en su forma de aproximarse al cuerpo y a la sensualidad femenina, la exposición se centrará en sus desnudos y en el registro de su mundo íntimo y familiar. Estas piezas revelan la mirada de una mujer libre y desprejuiciada, que se anticipa en muchos temas al movimiento feminista de los años 60. Annemarie Heinrich - Intenciones secretas. Museo MALBA Serie Mar del Plata Unos de los trabajos mas destacados de la artista Annemarie Heinrich en la ciudad de Mar del Plata fue durante la decada del 40 y el 60 en donde se pueden observar una gran cantidad de fotografías que muestran el puerto y las playas de nuestra ciudad. A continuación se mostrará una seríe realizada por la artista en nuestra ciudad. Puerto y banquina de Pescadores Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/126 "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/12: "Mar del Plata, c 1948" Lic. Angel J. Somma Puerto, 1948. Del Archivo Annemarie Heinrich, recuperado gracias al proyecto “Archivos en peligro” de la Biblioteca Británica. Gentileza Cristina Corsini Puerto de Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Nasas del Puerto de Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Puerto de Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Puerto de Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Puerto de Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Puerto de Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Banquina de Pescadoresde Mar del Plata año 1948. foto de estudio Heinrich-Sanguinetti. Gentileza Angel Somma Banquina de Pescadoresde Mar del Plata año 1948. foto de estudio Heinrich-Sanguinetti. Gentileza Angel Somma Playas Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/126: "Mar del Plata, 1940s-1960s V" Lic. Angel J. Somma Playa Las Toscas. Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti Archivada como EAP755/1/1/126: "Mar del Plata, 1940s-1960s V" Lic. Angel J. Somma Rambla Bustillo Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Rambla Bustillo Mar del Plata año 1948. foto de Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Playa Grande 1948. Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Cabo Corrientes- 1940-60. Archivo Annemarie Heinrich, Biblioteca Británica.Aporte: Cristina Corsini Costa marplatense. 1940-60. Archivo Annemarie Heinrich, Biblioteca Británica.Aporte: Cristina Corsini Annemarie Heinrich/Estudio Heinrich Sanguinetti.Catalogada como: AP755/1/1/124: “Mar del Plata,1940s-1960 -British Library.Tomada desde el Banco Provincia ubicado en las calles Córdoba y San Martín de MdP. Gentileza Lic. Angel Somma La costa Hotel Tourbillón. foto Annemarie Heinrich. Gentileza Lic. Angel J. Somma Plaza Colón la construcción del mas famoso horizontal de MdP. foto Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Plaza Colón la construcción del mas famoso horizontal de MdP y el monumento al fundador don Patricio Peralta Ramos. Annemarie Heinrich. Gentileza Angel Somma Panorámica. 1940-60. Vista de la playa de los Ingleses y la loma, con el hotel Bella Vista.Archivo Annemarie Heinrich, recuperado gracias al proyecto “Archivos en peligro” de la Biblioteca Británica.Aporte: Cristina Corsini Demoliendo… 1940-60. Archivo Annemarie Heinrich, Biblioteca Británica.Aporte: Cristina Corsini Annemarie Heinrich,/ Estudio Heinrich Sanguinetti, Catalogada como :EAP755/1/1/52: “Mar del Plata,1940s-1960s” de la British Library. Gentileza Lic. Angel J. Somma Referencias 1.Billeter, Erika (2003). Canto a la realidad. Fotografía Latinoamericana 1860-1993 (3ª edición). Barcelona: Lunwerg editores. p. 390. 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Angel Somma para Fotos Viejas de Mar del Plata / Facebook http://www.malba.org.ar/evento/annemarie-heinrich-intenciones-secretas/ https://es.pinterest.com/romisass/annemarie-heinrich/ http://www.nailyaalexandergallery.com/artists/annemarie-heinrich/series/desnudos-nudes?view=slider#2 http://v1.zonezero.com/magazine/obituaries/annmarie/images/annemarie.jpg
When German-born photographer Annemarie Heinrich opened her first studio in 1930, her adopted country of Argentina was experiencing a time of change from old cultural practices to industrialization.
Star Russian dancer (1886-1963) and German expressionist dancer (1892-1974). Beautiful set of 2 photographs shown in performance signed by both artists, inscribed; ink-stamped on verso by photographer Annemarie Heinrich, Buenos Aires. Size is 4.5 x 6.8 inches, in very good condition. SOLD TOGETHER, NOT SOLD SEPARATELY.
