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Cara Kerja atau Mekanisme Trigger Spearfish (Spearfish Trigger Mechanism) Kali ini kami akan berbagi tentang cara kerja Trigger pada Spearfish... Semoga berm...

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Cravo: o símbolo da revolução No próprio dia da revolução, uma pastelaria na Baixa preparava-se para comemorar mais um aniversário oferecendo flores a todos os clientes. A funcionária encarregada de comprá-las passou pelos militares e começou a distribuí-las - cravos vermelhos. Os soldados puseram-nos nos canos das espingardas.

Um membro do DeviantArt chamado ~ impaler07 conseguiu de forma fantástica criar modelos de armas muito reais usando somente papelão. Entre as suas criações estão pistolas, metralhadoras como a P-90, Fuzis como o AK-47, rifles de precisão como a Barret, espingardas calibre 12 e até um RPG! Quem joga Battlefield 3 ou MW3 vai ver como está…

Abordar o tema 25 de Abril (que este ano faz 50 anos), e do qual foi convidado para 3 exposições, levou-me a retratar em desenho e pintura algumas fotografias desses acontecimentos datados de 1974. Alguns desses registos são desconhecidos por muitos, mas foi graças a esses acontecimentos registados que hoje podemos falar e ter essa LIBERDADE, (ou a falsa sensação de que a temos). E porque este tema é um pouco mais do que apenas chaimites, pombas, cravos e espingardas, aqui fica o meu 1º tributo. 41 x 56 cm Desenho sobre papel inart 230 gr 2024 Reservado para exposição

Tudo sobre grosas, limas, raspadores e rifflers por magintern - 30 de outubro de 2017 Essas ferramentas versáteis têm uma ampla gama de utilizações de entalhe por Roger Schroeder Embora os puristas argumentem que limas, raspas e espingardas, sem falar na lixa, nunca devem tocar em uma escultura em madeira, não venda essas ferramentas a descoberto. Muitos projetos precisam de uma superfície lisa, não plana ou facetada. Essas ferramentas versáteis podem modelar, suavizar e até mesmo afiar, se necessário, e são, na verdade, alternativas econômicas à lixa. Eles são ideais para trabalhar áreas de formatos estranhos e grãos de madeira difíceis, bem como desbaste. Uma única lima remove a madeira tão rapidamente quanto um grande cortador rotativo e produz uma superfície acabada que rivaliza com a lixa 220 em lisura. arquivos Uma lima tem três partes principais: o comprimento, que é a superfície de corte coberta com dentes; a espiga, que é onde a alça é fixada (nunca use a espiga como alça); e o calcanhar, que é a transição entre o comprimento e a espiga. Os arquivos vêm em uma ampla variedade de tipos e perfis. Arquivos, Rasps e Rifflers em um relance: Assuma onde outras ferramentas param Garanta um corte reto devido à rigidez das ferramentas Cisalhar imparcialmente através da alternância de grãos duros e macios Requer apenas um leve toque Não requer nitidez Estão amplamente disponíveis e são relativamente baratos São capazes de uma ampla variedade de remoção de madeira Tipos de limas: você precisa entender o corte dos dentes, que parecem linhas, e o quão grosso ou liso é o acabamento. De grosso a liso, a distância entre os dentes diminui. No entanto, uma lima menor tem os dentes mais próximos, mesmo que seja rotulada como grossa. Em geral, quanto mais longo o arquivo, mais grosso ele é. Para ajudar o consumidor, os fabricantes costumam estampar o corte entre a primeira fileira de dentes e a espiga. Perfis de arquivo: depois de determinar o tipo de arquivo mais adequado para o trabalho, você pode refinar ainda mais a utilidade da ferramenta selecionando o perfil ou forma correta. Rasps As limas fazem cortes mais profundos e mais grossos do que as limas porque têm linhas de dentes separadas e triangulares, em vez de paralelas. As raspas raspam a madeira em vez de aplainá-la como fazem as limas. O raspador é adequado para dar forma rápida à madeira. As limas têm gargantas ou espaços entre os dentes que se enchem com lascas de madeira. Uma vantagem da lima sobre a lima é que os dentes resistem ao entupimento, mas as limas estão disponíveis apenas em uma variedade limitada. O tamanho e a distribuição dos dentes determinam o grau de aspereza de uma grosa e a quantidade de madeira que ela pode remover. Todos cortam rapidamente, mas deixam uma superfície áspera. Rifflers e ferramentas especializadas Com o passar dos anos, os arquivos e rasps evoluíram para ferramentas mais especializadas, como rifflers, rasps Microplane® e limas de agulha. Riffler vem de uma palavra francesa que significa arquivar ou raspar. Um riffler é uma lima pequena com duas pontas, grosa, ou ambos, com uma área de preensão entre as bordas cortantes. Ele é projetado para funcionar em espaços apertados. As formas finais comuns incluem retas, curvas e em forma de faca. Rifflers vêm em uma variedade de perfis, como oval, triangular, quadrado, redondo e meio redondo. As limas de agulha são projetadas para um trabalho muito preciso e deixam uma superfície lisa na madeira. Um bom conjunto consistirá em até 12 arquivos cortados em segundo lugar, mas compre um que ofereça uma alça intercambiável. Conjuntos de raspadores de agulha também estão disponíveis. As lâminas de aço inoxidável do microplano , que vêm em formas redondas, triangulares e planas, oferecem bordas afiadas. Experimentei meu microplano de lâmina plana em um pedaço de carvalho branco e fiquei mais do que satisfeito com os resultados. A madeira desapareceu sem muito esforço. Para o entalhador, existem fresas rotativas de 1 ″ e 2 ″ diâmetros com hastes de 1/4 ″. Essas ferramentas devem ser usadas em uma furadeira operando a um máximo de 1200 rpm, não em uma furadeira manual ou ferramenta de eixo flexível. Usando Arquivos e Rasps A lima de desenho , um golpe de acabamento, requer que você segure a lima com as duas mãos em ângulos retos com a madeira e empurre-a com uma leve pressão. Uma vez que os dentes das limas cortam apenas no curso de empurrar, levante a ferramenta no curso de retorno. O problema de um iniciante é exagerar na operação de empurrar, resultando em uma depressão indesejada. O arquivamento cruzado é feito em ângulo, não em linha reta como o nome pode sugerir. Segure a lima com as duas mãos e aplique pressão suficiente para que os dentes não se prendam na fibra da madeira e façam com que a lima salte as alterações de fibra dura e macia. Trabalhar em ângulo é crítico ao usar raspas. O lixamento paralelo ou perpendicular à fibra irá rasgar e quebrar a madeira, deixando a superfície irregular, com muito trabalho de acompanhamento necessário. O arquivamento cruzado impedirá que isso aconteça. Cuidado e manutenção Embora as limas sejam feitas de aço ultra-duro e temperadas para dar aos dentes uma vida longa, elas tendem a ser quebradiças e quebram-se facilmente. Os arquivos não são projetados para erguer, martelar ou colidir com outras ferramentas de metal. Use-os para o que foram projetados e devem durar várias vidas. Um Conjunto Básico Por cerca de US $ 100, você pode obter os arquivos de que precisa para lidar com a maioria dos projetos. O conjunto básico inclui: Uma lima de fresagem (corte único) Uma lima de madeira meio-redonda Um arquivo de gabinete A grosa de um modelista (eu recomendo o Nicholson # 50) Um arquivo rabo de rato Um arquivo de motosserra Um conjunto de rifflers Mantenha os arquivos pendurados e longe de outras ferramentas. Se o espaço da parede for escasso, mantenha-os armazenados, mas separados, em uma gaveta para proteger os dentes. Como as limas, como a maioria dos outros implementos de aço, são propensas a enferrujar, é aconselhável manter alguns sacos de sílica na gaveta para retirar a umidade. Um cartão de arquivo é o melhor investimento que você pode fazer para desentupir um arquivo que foi preenchido com aparas de madeira. Compre um que tenha cerdas de náilon de um lado e dentes  aço curtos e rígidos do outro. As limas muito obstruídas exigem que você escove a lima com os dentes de aço. Passe o pincel paralelo aos dentes da lima. Se você quiser evitar um entupimento pesado, use a escova de cerdas com frequência. Se você passar giz nos dentes antes de usar, isso desencorajará o entupimento. Não lubrifique uma lima; isso dificultará a remoção de poeira e aparas de madeira.   Traduzido pelo Blog.  Artigo original em inglês:  http://woodcarvingillustrated.com/blog/2017/10/30/all-about-files-rasps-and-rifflers/

Porfirio Díaz residía en la Calle de Cadena, después llamada Capuchinas y hoy Venustiano Carranza. Abajo, en una postal coloreada de la “Sonora News Company” fechada en 1887, donde aparece la casa a la izquierda, pintada de blanco… La casa con el número 8 en la 3° calle de Cadena perteneció al oidor de la colonia Guillermo de Aguirre y Viana, también hospedó a Simón Bolívar durante su estancia en México; fue desde 1878, la residencia privada del general Porfirio Díaz. La casona arrendada por el Presidente fue demolida a mediados del siglo XX, y en los cuatro lotes adyacentes, se construyó un edificio con fachada de acero y cristal que albergó el Banco de Comercio y luego el Centro Corporativo de Bancomer; en 1980, el banco levantó su nueva sede en el sur de la ciudad a la que trasladó sus oficinas corporativas, dejando el edificio de la esquina de Bolívar y Venustiano Carranza como sucursal del banco (ahora BBVA) y despachos en renta. Abajo, una fotografía aérea de la Compañía Mexicana de Aerofoto, fechada en 1945, donde se marca el predio de la casa; como referencia, aparece en la parte superior derecha la Plaza de la Constitución. En el muro sur del edificio de Bancomer se había colocado una placa con la siguiente leyenda: “En este sitio existió la casa marcada con el número 8 de Calle de Cadena y que fue la residencia del Señor General Don Porfirio Díaz, entonces Presidente de la República”. Desafortunadamente, la plancha se retiró. Abajo, una imagen de Google-maps en que se ha marcado el sitio en que estuvo la casa; como referencia, la plaza a la izquierda es donde se encuentra el “Reloj otomano”, justo frente al templo del Colegio de Niñas, sobre la calle de Bolivar; la estructura arriba a la izquierda, con cubierta de cuatro pirámides, es el Club de Banqueros. Abajo, en una extraordinaria fotografía tomada en 1910 desde lo que hoy sería la arista de Venustiano Carranza y Bolivar, puede verse la esquina sureste de las antiguas calles del Colegio de Niñas y de Cadena donde se edificó el edificicó el “Banco Internacional & Hipotecario de México”, proyecto del ingeniero militar Daniel Garza de 1882. En la plazuela se colocó el “Reloj Otomano”, regalo de esa comundad como parte las celebraciones del Centenario de la Independencia de México en 1910. Con la flecha se señala la casa de Cadena 8, residencia de Porfirio Díaz Mori y su segunda esposa Carmen Romero Rubio. En general, el presidente Díaz despachaba en Palacio Nacional, vivía en su casa de Cadena 8 y pasaba las jornadas de descanso en el Castillo de Chapultepec. Aunque durante su larga presidencia la Residencia Oficial de Chapultepec jugó un papel protocolario importante, la casa de la calle de Cadena siempre fue habitada y por eso mismo adecuada e intervenida constantemente. Arriba, dos de los retratos oficiales del presidente Días y su esposa, tomados en 1910 para los festejos del “Centenario”. Abajo una vista de la casa de Cadena mirando hacia el Poniente; el edificio alto de la esquina es el Banco Internacional e Hipotecario y a la extrema izquierda puede verse el templo anexo al Colegio de Niñas. La edificación de sobrio diseño era en realidad la fusión de dos propiedades y al interior contaba cinco patios, en torno a los que se desarrollaban las diversas áreas; abajo una fotografía del patio principal, al que se accedía desde la calle de Cadena, con la decoración de 1889 y diseño de don Antonio Rivas Mercado. Las habitaciones públicas de la casa se remodelaron en diversas ocasiones, siempre en un estilo que correspondía a la estética de la época y probablemente a las instrucciones de la señora Carmen Romero de Díaz; para ilustrarlo abajo aparece una imagen del salón de recibir de la planta alta, con el aspecto que tenía en 1909, luego de una intervención a cargo de la Casa Pellandini. Lo curioso es que desde 1895, el presidente Díaz había solicitado diseños para una “Sala de Armas” que aprovecharía el segundo patio de la casa y debía ser un espacio para su uso exclusivo, sin que se llegara a concretar un proyecto. En 1904 y a instancia del ministro de Instrucción Pública Justo Sierra, el presidente encargó al pintor Antonio Fabrés, que a la sazón era el controvertido y vanguardista subdirector de la Academia de San Carlos, un diseño que al año siguiente se ejecutaría con los lineamientos de la escuela modernista Catalana, un estilo MUY diferente… Arriba una fotografía de la peana mayor de la Sala de Armas del general Porfirio Díaz; abajo, una vista general del recinto. Vale le pena notar la escala, gracias a la armadura que aparece abajo a la izquierda junto a una de las puertas. Ambas imágenes pertenecen al “catálogo de obras” que Fabrés envió al Rey de España, en 1906, como un balance de su labor en México; el secretario particular del rey, conde de Audino, llama al álbum de fotografías una “Curiosa autobiografía gráfica” y gracias a ella, tenemos registro de la obra. El recinto de casi 150 m² e iluminación cenital, que se forró con lámina de cobre bruñido agregando decoraciones en yeso, madera tallada, acero y cristal, contenía varias centenas de armas, lanzas, espadas, espetones, espingardas, mosquetones, fusiles y cañones, además de cuatro yelmos a la manera medieval, una mesa de trabajo, cuatro exhibidores y una peana para “velar las armas”… El estilo de la decoración correspondía a la Modernidad que en Europa causaba furor desde 1890 y que se conocía como Art Nouveau (en Bélgica y Francia), Modern Style (en los países anglosajones), Sezession (en Austria), Jugendstil (en Alemania y países nórdicos), Nieuwe Kunst (en Países Bajos), Liberty o Floreale (en Italia). Al ser el diseño de Antonio Fabrés, un catalán, se le denominó MODERNISTA; con opiniones divididas, los comentarios fueron muy diversos. Agréguese el que entre el director de la Academia de San Carlos y Fabrés existía un antagonismo exacerbado, se puede entender el revuelo… En un documento fechado el 1 de marzo de 1904 (AGN, caja 9, legajo 798) el Director Rivas Mercado escribió a Justo Sierra: “Si no estuviera acostumbrado a las rarezas, que a veces rayan en la extravagancia, de que viene dando contadas muestras el señor Fabrés…”, mientras que con lenguaje triunfalista, en El Imparcial le agradecía al mismo Fabrés “… por haber abierto a toda una juventud ávida la puerta de oro del arte de ahora.” (22 de noviembre de 1904). Arriba, una imagen del muro poniente de la Sala de Armas, y al centro la mesa de trabajo del general Díaz; abajo, un detalle de la mesa que representa un Leviatán muy a la manera de Berçal, con gola emplumada, fauces amenazantes repletas de bolas de cañón, garras que blanden cañones y apéndices que parecieran antenas con lámparas de filamento… Según dice José María Gurrut en “Dos siglos de pintura catalana”, trabajaron con Fabrés en la decoración de la Sala de Armas los hermanos Marco Urrutia, artesanos catalanes a quienes se deben otros trabajos de éste género en el Castillo de Chapultepec, también destruidos. Una carta del conde de Audino, secretario particular de Alfonso XII Rey de España, dice con respecto al recinto: “S. M. el Rey dignose añadir que le inspiraba especial satisfacción el hecho de que un artista español hubiera sabido colocar tan alto su nombre, en una de las primeras naciones hermanas de América, continuando inmortales tradiciones de otros siglos; que hubiera sido el que adornara, combinando atrevidamente lo artístico a lo bélico, el domicilio de un jefe de estado admirado y querido por su amor a España y el que hubiera elegido (a) éste para figurar entre los principales directores de la educación estética del pueblo mejicano.” Arriba, la puerta de acceso en el muro Sur de la Sala de Armas, en que pueden verse las enormes puertas de cristal con motivos de plumas y su decoración de espadas y yelmos, los exhibidores a la manera de Guimard y la mesa de obuses sobre una piel de tigre de Bengala. En su “Diccionario biográfico de artistas de Cataluña” Rafols dice que los visitantes se maravillaron del espacio y que la técnica sorprendió a muchos, ya que incluso “los cristales de las puertas estaban esmaltados a fuego, y fueron considerados como los más grandes (2.80 x 0.70 m) que se habían fabricado en Méjico”. Abajo, en una fotografía de 1905, “la Escuela Nacional de Bellas Artes” donde se señala al pintor Antonio Fabrés que fungía como subdirector de la escuela; a su izquierda podemos ver al pintor José María Velasco y al arquitecto Nicolás Mariscal. Al centro de la imagen aparecen el Licenciado Justo Sierra, ministro de Instrucción pública y a su derecha el arquitecto Antonio Rivas Mercado, director de la Academia y crítico de Fabrés. La versión oficial señala que el 24 de mayo de 1911, Porfirio Díaz preparaba su salida de la calle Cadena 8. La Cámara de Diputados estaba abarrotada de gente. Al anunciarse que el documento de su renuncia sería presentado el día 25, la muchedumbre se dirigió enardecida hacia la casa de Díaz. Al encontrarse con la guardia desde la esquina con la calle Coliseo (hoy Bolívar) y Cadena (hoy Venustiano Carranza) la multitud se dirigió al Palacio Nacional apedreando el edificio para luego ser dispersada a tiros. La renuncia fue presentada el 25 de mayo. Al día siguiente, de madrugada, amparado por la guardia que se mantenía frente a su casa, Díaz partió a la estación de Santa Clara, donde abordó el tren para Veracruz. Llevaba la cabeza vendada para calmar un terrible dolor de muelas. Abajo, una postal que indica “Guardia Federal resguarda la residencia del Gral. Díaz en la calle de Cadena. México 25 de 5.11” En México en el Tiempo, editado en 1945 por EXCELSIOR, aparece la fotografía de abajo; el pie de foto dice: “EL FINAL DE UNA EPOCA.— En el interior de la casa de don Porfirio había un despacho, mismo que reproduce el grabado. Ese despacho permaneció por algún tiempo tal como lo dejó el Caudillo el jueves 25 de mayo de 1911, al partir para Europa.” La casa fue destruida cuarenta años después y aunque parte de los muebles encontraron nuevos dueños, el destino de la Sala de Armas permanece sin esclarecimiento. Nota agregada el 20 de Mayo del 2014: El museo de la “Royal Military College of Canada” de Fort Frederick en Kingston, Canadá, conserva una importante cantidad de las armas y armaduras que pertenecieron a la colección Díaz. El Sr. Ross McKenzie, curador del museo, me informó que la colección fue donada por Mr. Walter Douglas, ex alumno de la institución (1887-1890) que la ofreció en enero de 1938 con una carta que decía: “I have recently purchased from the estate of the late General Porfirio Diaz, for many years President of Mexico, the collection of arms and armor ------.I have for some time felt that the College should have, as at West Point, an armory representative of the weapons of all periods and nations and in purchasing this collection it was my thought that it might serve as the nucleus of such an armory. If this suggestion appeals to you, and the necessary space be provided for its proper exhibit, I shall be glad to donate it to the College.” Al ser aceptada, la colección llegó a Kingston en Agosto de 1938 y desafortunadamente no incluía catalogo o soporte alguno para las diversas armas. El señor McKenzie, también me dice que: “None of the elaborate display backgrounds, shown in the photographs of “la Sala de Armas de Porfirio Diaz,” were ever sent to Kingston." Este Blog se ha hecho gracias al apoyo incondicional de Julieta Fierro; está dedicado a las “Grandes casas de México” y pretende rescatar fotografías e historia de algunas de las residencias que al paso del tiempo casi se han olvidado y de las que existe poca información publicada. El objeto es la divulgación, por lo que se han omitido citas y notas; si alguien desea mayor información, haga favor de contactarme e indicar el dato que requiere. Si utilizan las imágenes, favor de indicar la fuente –aunque advierto que pueden tener registro de autor–. Conforme haya más entradas (ya hay más de 50), aparecerán en el índice a la derecha de ésta página… Arriba -de Antoni Fabrés- la obra de gran formato “Desierto blanco”, realizada en 1870 durante su estancia en París, que se conserva en el Museu Nacional D’Art de Catalunya; ésta fotografía de la pintura de guerra, transformada en paisaje nevado (al centro de la que yace un centinela muerto, totalmente cubierto) y que se llamó “Centinela alerta!”, muestra ese mismo interés por las armas que vemos en la Sala de Armas de la Calle de la Cadena… También se puede encontrar un índice general en: http://grandescasasdemexico.blogspot.mx/2016/02/indice-de-grandes-casas-de-mexico.html