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Una planta medicinal, el romero ayuda en gran medida a prevenir muchas enfermedades. Originaria del Mediterráneo, esta planta es reconocida como un arbusto muy utilizado como planta medicinal en el mundo de la higiene y la belleza. También es muy estético y puede sublimar su hogar. Descubre cómo puedes reproducir romero en casa. Necesitará: un frasco de vidrio Agua Romero Un cincel o un cuchillo Etapa 1 : Cortar en diagonal una rama de romero de al menos 15 cm de longitud. 2do paso: Colóquelo en un frasco de vidrio lleno de agua. Paso 3: Retire las hojas y déjelo reposar en...
Description Kiki de Buril Fanartistas: Kiki: Cerberus_Rack Cloth: Srw13 Constelacion: Constelacion: Aunque este personaje no posee una contelacion, ni armadura oficial, muchos fans lo han asociado con la contelacion del Buril. Caelum (el cincel o buril, en latín) es una constelación menor del hemisferio sur, introducida por Nicolas Louis de Lacaille que se localiza entre Columba y Eridanus. Representa un cincel, instrumento para trabajar sobre cobre y otros metales.Caelum es una constelación tenue sin ninguna estrella por encima de la cuarta magnitud. Es la octava constelación más pequeña del firmamento, con un área ligeramente inferior a la de Corona Austral. Tiene poco que ofrecer para el astrónomo aficionado, pudiéndose destacar γ Caeli, estrella doble óptica que se puede resolver con un pequeño telescopio. Mitologia: Dado que es una constelación moderna creada en el siglo XVII no tiene mitología relacionada. Universo Saint Seiya: Aparece durante la "Saga del Santuario" primera temporada de Saint Seiya. Kiki es el discípulo de Mu de Aries y posee poderes de telequinesis y teletransportación, habilidades que le fueron enseñadas por su maestro. Es también uno de los últimos descendientes de la raza del continente de Mu. Se hizo muy amigo de los Santos de Bronce, especialmente de Shiryu que es al primero que conoce cuando lleva a reparar las armaduras del Dragón y Pegaso. En la batalla contra Poseidón, Kiki adquiere un papel importante ya que es él quien lleva la armadura de Libra, que contiene las únicas armas que pueden destruir los siete pilares del Templo de Poseidón en el fondo del mar. Rango: Santo de Bronce de la constelacion del Buril. No Oficial.
Antes de comenzar con la nota en cuestión, entraremos en tema, de como esta compuesto un estribo: "el ojo, que es una especie de argolla, a veces cuadrada, de donde se prende la estribera; el arco que es por donde pasa la puntera del pie; el piso que es donde el pie se apoya y la baranda o corona, mas o menos alta, mas o menos curva y adornada u ornamentada según el gusto de cada región o provincia" La variedad en los estribos usados por nuestro hombre de campo, fue inmensa, pero podemos hacer una distinción significativa, entre aquellos usados por nuestro primitivo gaucho, con la bota de potro abierta o de medio pie (o simplemente en pata) y los de pie calzado. En cuanto a los primeros, los mas comunes fueron: "de botón pampa, el de botón redondo de cuatro tientos, el de palito o el de pichico de oveja" (pichico es el hueso que hay entre la pezuña y la ranilla del animal) que se estribaban entre el dedo pulgar y el que le sigue, dicha forma de estribar les producía deformaciones enormes al gaucho, no es casualidad que J. Hernandez en su Martín Fierro haya utilizado entre sus versos, la siguiente expresión: "Con los pies como loro, de estribar entre los dedos" De a poco fueron perfeccionados, usándose un estribo curvado hecho de aspa de carnero, con estriberas de cuero crudo, y algo mas tarde el de madera de ceibo, el arco fue estrecho, estribándose solo la punta del pie, este modo, según palabras de dos grandes conocedores de pilchas gauchas, como fueron A. Taullard y Don Justo P. Saenz (h) fue adoptado por nuestro gaucho por razones de seguridad que comodidad, ya que la marcha común era el galope y en una rodada del caballo, producto de las abundantes cuevas de peludos y vizcacheras, era mas fácil salir parado estribando solo de punta. ---------------------------------------------- Clickee en las fotos para ampliarlas Descripción de la pieza Estribos del tipo campana; ojo y arco liso; pie calado. Baranda de recorte inferior ondulada con delicado cincel a flor de agua de motivos florales, en el centro ostenta el Escudo de la Confederacion Argentina en alto relieve, la otra baranda repite el cincel floral y en su centro monograma en oro, dentro de una virola cincelada; Estriberas octogonales, con soajes perlados en su centro Platero: Di Paola, Argentina fines del siglo XIX. Alto: 20 cm; Ancho: 13.5 cm; Peso 11oo gr. cada un Estriberas: largo 25 cm;Peso: 400 gr. ------------------------------------------------- Llendo a la segunda división que hicimos, para catalogar esta pilcha, fueron los típicamente usados con bota fuerte o pie calado (de aparición mas tardía) es decir con todo el pie hasta el empeine. Entre los de cierto valor, estaban los estribos de "media corona" y aun de "corona", de hierro o de bronce, y entre los mas paquetes, eran como estos, pero labrados en plata. En cuanto a la dominación corona, se debe a que si se los observa invertido semeja, desprovisto de sus arcos, por su abundante piquería, cincelados, calados y la amplitud de su parte inferior, una perfecta y solida corona. Descripción de la pieza Estribos corona; ojo con motivos vegetal; arco liso. Baranda con profuso cincel de hojas y vegetales, en su centro una cartela con monograma en oro. Platero: M Penedo, Argentina fines del siglo XIX. Alto: 14 cm; Ancho: 12 cm; Peso: 710 gr. c/u Estriberas: largo 23 cm; Peso: 200 gr. ------------------------------------------------------ Descripción de la pieza Estribos media corona; ojo y arco liso con pequeño cincel vegetal al medio; Barandas onduladas en su parte inferior, con ornamentación de cincel vegetal simétrico en ambas; Estriberas tubular, con soajes perlados. Patero: J. Cristaldi, Argentina, circa 1890. Alto: 14,5 cm; Ancho: 10 cm; Peso: 200 gr. c/u. Estriberas: largo 21,5 cm; Peso: 200 gr. ----------------------------------------- Descripción de la pieza Estribos media corona; ojo y arco liso; baranda onduladas en su parte inferior con finos y delicado cincel floral y vegetal, en la baranda posterior se repite el cincelado con un monograma en oro, bordeado por roleos; Estriberas cilíndricas con virolas lisas en centro y extremos. Platero: L. Diciero, Argentina fines del siglo XIX Alto: 14 cm; Ancho: 10,5 cm Peso: 680 gr c/u. Estriberas: largo 22 cm; Peso: 210 gr. ------------------------------------------------ Dentro de las formas de estribos " de lujo", mas conocidas en nuestro medio son los de estilo: "Campana" llamados así por la amplitud de sus barandas, por ser de forma mas redonda a medida que se aproxima al plantal y por afectar, curvando los arcos, el diseño de una pequeña campana. Los "Braseros", denominados así por su similitud con la forma de un popular y extinguido tipo de hornillo de tres patas, nada tiene que ver el termino utilizado para estos estribos, que en otrora tiempos se les dio, aludiendo a que en el interior del mismo se ponían brasas. Según las afirmaciones que ha dejado plasamada mi coterraneo Don Emilio Solanet, entendido no solo sobre caballos , sino también sobre pilchas criollas, era que los estribos en cuestión, su origen fue rió-grandense de donde pasaran al Uruguay y de ahí a nuestro Litoral para luego diseminarse por el resto de la Argentina, donde se generalizo mucho por lo cómodo y vistoso. La Estribera El complemento del estribo es la correa o lonja que lo sustentaba. En principio fueron adornadas con bordados en hilo de color, o simplemente con esterrillados de tiento, especialmente cuando los estribos eran de "palito", de "cuernito" o de "botón". Las estriberas de los chapeados o aperos de lujo iban parcialmente cubiertas en su tercio o mitad mas cercana al estribo, con un canuto o pasador de plata de unos 12 a 25 cm de largo, que a veces era chato (sección rectangular) y a veces tubular (sección circular u octogonal) con distintos motivos de cincelados y soajes, realizados por nuestro plateros Será hasta la próxima nota, me despido simplemente con un: ¡Adiós lector...! BIBLIOGRAFIA CONSULTADA: -Pilchas Criollas, Fernando O. Assuncao (1975) -Plateria Sudamericana, Taullard A. Bs. As (1941) -Plateria Criolla, Monica Hoss de le Conte (2005)
*Dibujo de Erika Kuhn. https://obraerikakuhn.blogspot.com/ Como si fuésemos inmunes* A veces sé que tiene frío, que sufre, que le pegan. (Lejana. Julio Cortázar) Como si fuésemos inmunes miramos el entorno y nada vemos. Vivimos encerrados en nuestro mundo invulnerable nuestra pequeña burbuja de cristal donde no llega el eco de los lamentos desgarrados (como si todo ello no formara parte de nosotros mismos, como si esos rostros famélicos o atroces no fuesen un reflejo abominable de nuestros propios rostros impasibles) Encerrados en el cuadro que pintamos para obviar los colores imperfectos. Y nos olvidamos. Irreparablemente. Nos olvidamos del otro: ése que sin siquiera percatarse vive el reverso de nuestra existencia mientras reímos y jugamos y nos emborrachamos como si fuésemos inmunes. *De Sergio Borao Llop. [email protected] -De Por si mañana no amanece. Subida al techo* Lástima el que sube y desde el ojo se le baja el dolor en forma de agua o se congela. Y abajo del hielo duermen los antepasados, las contradicciones adentro de la casa. Lástima el que sube y no sabe qué quieren decir las cosas y advierte que le han mentido. Un mundo erróneo. Lástima la confusión del frío y esas palabras endurecidas que lo miran. Lástima el que sube a ese lugar donde lo sagrado brilla por su ausencia. *De Liliana Díaz Mindurry. [email protected] -Poema del libro Cazadores en la nieve. Editorial La letra Eme. Buenos Aires, 2014 RECONSTRUCCION* *Novela de Alejandro Badillo. [email protected] DÉCIMO TERCERA PARTE –Vayamos al palacio. Es momento de dormir. Mañana le enseñaré un proyecto en el que he estado trabajando. –¿Referente a la muralla? –Así es. Y le contaré el resto de la historia. El viejo abandonó su gran bolsa diciendo que la recuperaría en la siguiente jornada. Regresamos a las ruinas de su palacio. Caminamos en silencio. Mi mente hervía de preguntas, pero decidí esperar. Después de un rato de marcha, llegamos al centro del palacio. El resto parecía un juguete desbaratado. Había techos colapsados, columnas inclinadas, paredes cuyas grietas dejaban pasar la escasa luz de la tarde. Yo aún tenía un par de frascos con conservas. Le ofrecí de ellos, pero los rechazó. Sus pómulos afilados sugerían largos periodos de ayuno. El bosque, de alguna forma, le daría lo suficiente para mantenerse. Pensé que, para él, gran parte de ese territorio era prohibido. No podría internarse entre los árboles donde habían pendido cientos de condenados. Cada árbol tendría una huella, un grito, una mirada congelada y eso no lo podía soportar. Por eso, el único camino que restaba, a pesar de la magnitud del esfuerzo, era escalar la muralla. Necesitaba de alguien para ayudarle en la tarea; sus brazos y manos, hábiles para recolectar los fragmentos de plástico, eran insuficientes para la labor física que requería la estructura. Por eso había esperado, desde hacía mucho, a alguien como yo, un nuevo viajero que lo ayudara a cruzar. Esa suposición, a mi juicio muy cerca de la verdad, me llevaba, de nuevo, a preguntar por el destino del viajero. Quizás había sufrido una muerte a manos del Rey y por eso su silencio, sus palabras reticentes. Tal vez, en un punto de la historia que no sabía y de la cual no había registro, el viajero se había negado a cooperar para la construcción de una nueva escalera. Algo, sin duda, lo alertó para no participar. Imaginé la discusión, entre los dos; las voces miserables abriendo caminos en el bosque estéril. Después supuse que los restos del viajero deberían estar al pie de la muralla, confundiéndose con las raíces nervudas de los árboles, asimilándose, lentamente, a la capa vegetal del suelo. El viejo prendió una fogata en una chimenea de piedra rajada a la mitad. Ya casi era de noche. Con la bocanada de luz aparecieron los pedazos de plástico recolectados durante mucho tiempo. Estaban en pequeños montones. Algunos parecían animales detenidos en una migración; otros parecían los miembros desorientados de un ejército diminuto y obcecado. Esos pedazos eran su reino, a ellos les daba órdenes o les contaba de sus planes para asaltar la muralla. El viejo, cabizbajo, sin necesidad de seguir fingiendo, me señaló un rincón. Me dirigí ahí. Encontré un par de cobijas gruesas. La cama real, cuya base había desaparecido, era sólo un rectángulo de madera con algunos vestigios de pintura. En la penumbra, el rostro del viejo parecía más antiguo, como el de un dios pétreo, recibiendo el homenaje del polvo. Miré, en la escasa bocanada que amarilleaba entre los restos de madera y muebles derruidos, las posibles huellas del viajero. Quizás, como me había sucedido en la bodega, podría encontrar huellas de sangre que el viejo no había podido borrar. Esas señas me confirmarían mis sospechas y me pondrían en guardia. Me propuse no dormir. El viejo, impredecible, azuzado por sus fantasmas, podría levantarse para atacarme. Se sentiría amenazado por mi presencia. Suponía que no podía dejar de pensar en el viajero y en su muerte. Por el momento, al parecer, se sentía tranquilo. Para él, quizás, yo reemplazaba al viajero para repetir la historia, quizás un poco más adelante. Construiríamos la escalera. Sólo necesitaba mi ayuda para poder salir de ahí y, después, abandonarme. Miré sus brazos huesudos, la derrota del cuerpo encorvado mientras alimentaba la boca de la chimenea. Los pedazos de plástico, algunos chamuscados por la cercanía con el fuego, despedían un olor desagradable. Pero para él ese olor era familiar; cada pedazo representaba un muerto que no había podido enterrar y por eso estaban ahí, silenciosos, retándolo con su persistencia, esperando el siguiente movimiento para verlo fracasar. El viejo comenzó a dormitar. Estábamos en lados opuestos de la habitación. Se tapó con una cobija. A la distancia parecía recuperar su antigua grandeza. Tenía que estar al pendiente de él. No quería atacarlo aún porque necesitaba de ese último paso. Quizás no estaba interesado en nada de lo que me había dicho y sólo hablaba para ganar tiempo y confianza. Lo único que quería era acabar conmigo y quedar solo, soberano de ese mundo extinto, gobernando los pedazos de plástico; descifraría, entre carcajadas inútiles, las luces que se veían encima de la muralla. Entre la borrasca de la somnolencia, en medio de las ruinas, con la luz del fuego convirtiendo al viejo en una de las tantas piedras que conformaban la muralla, soñé que el río crecía tanto que el agua inundaba todo y se metía en las calles y en las puertas de las casas. Objetos de diversa índole flotaban como cáscaras vacías y recorrían plazas. Las corrientes juntaban escombros, arietes que tomaban impulso en el agua para destruir casas, puentes y embarcaciones de gran tamaño. Una mole, de muchos metros de altura, tan alta como una montaña, salió de su cauce, y comenzó a recorrer los vecindarios de un pueblo costero hasta encallar en unos terrenos pantanosos que sirvieron, al menos hasta ese momento, como una primera contención del fenómeno. Desperté con los nervios galopantes y un estremecimiento en el cuerpo. El viejo no me había atacado. Miré el rincón, justo en donde había huellas de muebles pesados. El techo, filtraba la luz de la mañana. La cama estaba vacía. Me froté los párpados y salí del lugar. El viejo estaba en las ruinas de lo que había sido un gran pórtico. La muralla se erguía, imponente, a un par de kilómetros. Era, más que una construcción humana, un relieve de la naturaleza, como había supuesto la gente del reino. Rocas apiladas por el paso de las eras, hechas encajar por fuerzas primigenias. En algunos puntos la construcción parecía un mero fragmento, como los restos dejados por una batalla de gigantes. –Te mostraré algo sorprendente –me dijo con un gesto de satisfacción. Emprendimos el camino a la muralla. Sin embargo, cuando caminaba un trecho para tener una perspectiva más cercana, me daba cuenta de que esos aparentes fragmentos formaban parte de la misma estructura sólida, casi inexpugnable. Era el fin del mundo. Esa muralla adquiría el perfil de cada una de las tierras que contenía. Era un pensamiento en perpetua metamorfosis. No le quise preguntar qué haríamos ahí, el plan concreto. Una vez llegados al pie de la muralla encontraríamos comida. Quizás ahí desapareceríamos. Quizás habría alguna señal del habitante que había cruzado al otro lado. –Mucha gente soñó con él muchacho después de aquel día. Eso terminó por volverlos locos. A veces creo que anda por ahí, muy cerca, atrás de una gran piedra, indeciso de hablar. Alcé la cabeza. Apenas podía distinguir el fin de la construcción. –Encontré un punto débil entre las piedras. Una noche, harto de no poder dormir, vine a esta parte de la muralla. Llevaba una antorcha. No sé cuánto tiempo estuve, sin hacer nada, mirando la composición de las piedras. Entonces, vi algo artificial en un espacio entre las piedras. Dejé la antorcha en un lado y comencé a escarbar con las manos. Era un hueco muy pequeño por donde se filtraba un poco de resplandor. Era una herida que evidenciaba un punto débil en la muralla. No sabía si había más. –¿Es verdad lo que me dice? –pregunté sin poder ocultar mi ansiedad. El viejo estaba distrayendo mi atención para poder atacarme. Había suficiente espacio entre los dos para que pudiera rechazar cualquier intento de violencia. Miré las piedras que estaban al lado. –Es verdad – afirmó con una seriedad que no le había visto antes. –Así que dediqué las noches para salir con una antorcha e inspeccionar el punto en la muralla. Encontré, en la casa de un guardia, un cincel y un martillo. He estado, desde entonces, desbastando la piedra. Creo que, después de tanto tiempo, he logrado un avance significativo. El viejo, sin duda, exponía con orgullo su locura. Señaló, junto a un par de piedras, un martillo y un cincel. Miré el nervio en sus manos. Un temblor que surgía de las puntas de los dedos y que se anclaba en los labios secos. Iba a desmentirlo, a burlarme de él, cuando miré con más detenimiento sus manos agrietadas. No eran las manos de un noble. Miré los nudillos castigados por golpes que no llegaron a la piedra y que dejaron moretones, nervios comprimidos, tendones colapsados y aún dolientes. Las manos, quizás, ya no servían para hacer trabajos finos, habían perdido precisión. Las había inutilizado con el trabajo diario en la muralla. Ahora, ante la imposibilidad de seguir con la intensidad de antes, se había dedicado a recoger los pedazos de plástico que transportaba el río. Miré de nuevo el temblor de sus manos y las gruesas venas que las recorrían, como ríos caudalosos que llevaban su carga de sangre envenenada. Las huellas en las manos indicaban, sin duda alguna, la obcecación del hombre, el martilleo insomne, fuera del tiempo, consciente del instante, único, repetido miles de veces, de ir contra la piedra para salir del mundo, morir sin perder el fino hilo de la consciencia. En los golpes, también, estaban los muertos. Para él aún no eran suficientes y los golpes remedaban el lento machacar de un cráneo porque, a partir de entonces, era lo único que tenía sentido: machacar a sus súbditos, acabar con todos, golpe a golpe. Hacerlos fragmentos cada vez más pequeños hasta que se volvieran polvo. Los golpes eran una nueva forma de respirar. Cada gota de sudor, cada desfallecimiento, eran un motivo para seguir existiendo. (CONTINUARA) ** -Alejandro Badillo. (Ciudad de México, 1977) Es autor de los libros de cuento Ella sigue dormida (Tierra Adentro), La herrumbre y las huellas (Eeyc), Vidas volátiles (BUAP), Tolvaneras (SC Puebla), El clan de los estetas (Universidad Veracruzana. Premio Nacional de Narrativa Mariano Azuela) y las novelas La mujer de los macacos (Libros Magenta) y Por una cabeza (Premio Nacional de Novela Breve Amado Nervo). Ha participado en publicaciones como Luvina, GQ, Letras Libres y el suplemento “Confabulario” de El Universal. Colaborador de la revista Crítica y exbecario del Fonca. Ha sido antologado en diversas compilaciones de minificción. Recientemente ha publicado: “La Habitación Amarilla” (cuentos) por Editorial BUAP. -2021- “Reconstrucción” (novela) Ediciones EyC. -2021- * Me caigo desde las cosas, me despeño, desde el cuerpo me rompo como un vidrio, tengo el peso de las piedras que caen sobre los ríos vencidas por las leyes que no entienden. Me quiebro mansamente cada día, me rompo contra los mismos muros tantas veces. Me astillo, vegetal, mi sangre en savia de algún árbol que fue mío y no recuerdo. Me fracturo. Me disuelvo. Me desgasto. Rota de mí, ejerzo la osadía de levantarme siempre. *De Mariana Finochietto. [email protected] - Mariana nació en General Belgrano, Provincia de Buenos Aires. Actualmente vive en City Bell. Publicó: Cuadernos de la breve ceguera (La Magdalena 2014). Jardines, en coautoría con Raúl Feroglio (El Mensú, 2015) La hija del pescador (La Magdalena, 2016). Piedras de colores (Proyecto Hybris 2018). El orden del agua, GPU Ediciones (2019) -Su libro MADURA, ha sido editado por Editorial Sudestada (2021) -Coordina Microversos, talleres de exploración literaria. EL BOSQUE DE LOS CEREZOS HA PARTIDO* Me desperté asustada por el estruendo leve del silencio. El bosque de los cerezos ha partido. Ha partido. Ay sin despedirse. También se ha ido el hombre del sombrero roto. Se lleva, Ay se lleva la huella de la última nevada. Los viñedos, inútilmente extendieron sus brazos. Ay no pudieron, no. Reclusos crepitan en la pasión dorada del otoño. El sol, indeciso muerde una manzana de oro. Ay una manzana de oro. La esclavitud sonríe en la pausa fresca. El bosque de los cerezos ha partido. Ha partido. Ay sin despedirse. El amor y el olvido, mustios Caminan aferrados al hombre del sombrero roto Y se llevan, Ay se llevan la huella de la última nevada. *De Amelia Arellano. [email protected] * "El amo tiene en los ojos piedras que encierran las heridas del mundo, pero con ellas hiere y no le importa herir" *De Liliana Díaz Mindurry. [email protected] -De la novela "Hace miedo aquí". -Página Doce, Literatura Fantástica, Buenos Aires, 2004. Inventren https://inventren.blogspot.com.ar/ Mirlo* Desde la ventana del tren pienso en los que ya no están en los que están lejos en los que un día no estaremos otra persona viajará en este tren en este asiento y mirará por la ventana tal vez los mismos árboles y se pregunte si alguien, alguna vez mirando el río vio posarse al destino en la ventana. *De Andrés Bohoslavsky. [email protected] - De Margot, la prostituta que leyó a Bakunin y otros poemas. Editorial Leviatán. (2019) Próximas estaciones por antiguo ferrocarril Midland: Apeadero KM. 38. MARINOS DEL CRUCERO GENERAL BELGRANO. LIBERTAD. -Final del recorrido literario por el Ferrocarril Midland- En Libertad, la antigua sede de los talleres ferroviarios estará terminada la aventura literaria del antiguo Midland. Desde Marinos –una estación relativamente joven- hay un tren real –el Belgrano Sur- que puede recorrerse hasta Aldo Bonzi en el tramo original del Midland para continuar por las vías que fueron alguna vez del Compañía General Buenos Aires para hasta la estación Sáenz con futura extensión hasta Plaza Constitución. Desde km 12 hasta Puente Alsina el recorrido está suspendido y por tramos la vía ocupada. Queda renovada la invitación a participar en las tres últimas estaciones del Midland. Que la utopía del tren literario no se detenga y haya fuerza demencial literaria para seguir adelante con el extenso recorrido del Provincial. El cierre del Midland se acompañará en sucesivas ediciones con escritos de los amigos que han participado en esta hermosa aventura. InventivaSocial Plaza virtual de escritura -Editor responsable: Lic. Eduardo Francisco Coiro. Blog histórico & archivo: https://inventivasocial.blogspot.com/ https://twitter.com/INVENTIVASOCIAL
