Every girl dreams of being not only a princess, but also a warrior. Well, in Slavic mythology many of the women are warrior-princesses. The perfect combo!
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Il était une fois un producteur de cartoons qui désirait créer quelque chose d'inédit dans le monde de l'animation, quelque chose de grand... C'est en 1934 que Walt Disney commença à parler de son projet de long métrage d'animation à ses artistes,...
In order to understand where the sexist tropes we see in the media come from, it helps to take a look at one of the most influential roots of Western stories: Fairy tales. Many of the sexist tropes found in the fairy tales of ye olden times have…
In her seminal collection Touch Magic: Fantasy, Faerie & Folklore in the Literature of Chilhood, Jane Yolen discusses the "changeling life" of fairy tales as they travel from teller to teller, country to country, and century to century. Here she...
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Literature geeks know that the early version of Beauty and the Beast was penned by Gabrielle-Suzanne Barbot de Villeneuve. The French author had it
Today I sat in front of the mirror to talk with my reflection, to accept that I'm not perfect, to...
George R.R. Martin on why we read fantasy: "The best fantasy is written in the language of dreams. It is alive as dreams are alive, more real than real...for a moment at least...that long moment before we awake. "Fantasy is...
I. IDENTIFICACIÓN y CLASIFICACIÓN. PALLADIO VILLA CAPRA o " Villa ROTONDA" . fecha.1566 Estilo : Manierismo Tipología. Villa, arquitectura civil La villa es un edificio situado en el campo , recuerdo del mundo clásico. Las villas de Palladio tenían una parte palaciega y otra para las labores agrícolas, pero en el caso de este edifico solo tiene función civil El nombre de villa Capra inscrito en cada pórtico se relaciona con su propietario el clérigo Marius Capra . El nombre de Rotonda se debe a la sala circular que se encuentra en el centro ( ver planta) y que se cubre con una cúpula. ANÁLISIS PLANTA Esta villa presenta una estructura dual en cuanto al espacio: centralizado y abierto Es centralizado porque tiene como centro una gran sala circular cubierta por una cúpula a cuyo alrededor se disponen diversas dependencias a las que se llega mediante cuatro corredores o pasillos. Esta estructura acaba conformando un cuadrado. El edificio se extiende hacia el exterior mediante cuatro pórticos orientados hacia los cuatro puntos cardinales que conforman una cruz griega. Por tanto círculo, cuadrado y cruz griega. También es un espacio abierto pues sus cuatro fachadas tienen un PÓRTICO avanzado coronado por un frontón triangular decorado con esculturas de divinidades clásicas , que se extiende hacia el exterior con unas escalinatas que salvan un podium. A través de los pórticos se contempla el paisaje exterior. y que también permite la entrada de la luz . Materiales: fundamentalmente la piedra calcárea en sillares muy bien labrados. El sistema constructivo: une el sistema adintelado en los pórticos y gran parte de la cubierta con el abovedado en la rotonda central Predomina lo macizo sobre el vano por lo que el edificio está poco iluminado entrando la luz especialmente por el óculo de la cúpula, por los pórticos y algunas ventanas en cada nivel. La luz en el pórtico crea efecto de clarooscuro. En cuanto al alzado existen tres niveles que están diferenciados o separados por entablamentos clásicos: - Un primer nivel o podium en el que se encuentra la zona de servicios como las cocinas y la administración - Un segundo nivel o planta noble en el que sobresale la gran rotonda central destinada a fiestas en la que convergen los cuatro pasillos y a su alrededor dependencias rectangulares destinadas a dormitorios. - Un tercer nivel a la altura de los frontones destinada a funciones diversas como dormitorios o servicios secundarios al que se asciende por medio de escaleras de de caracol. Los vanos son adintelados menos en la planta noble que tienen frontones triangulares que se apoyan en ménsulas Palladio ha creado un sentido del espacio manierista que se percibe especialmente en el exterior 1. En primer lugar percibimos un cubo y en sus cuatro cuatro lados se adelanta un pórtico hexástilo de orden jónico con su entablamento , coronados con frontón triangular, empleando un elemento propio de edificios religiosos para una construcción civil Este pórtico avanzado recuerda a la pronaos y sus laterales se abre mediante arcos semicirculares. 2 Al igual hace con la cúpula utilizada para edificios religiosos y ahora con fin civil Esta cúpula nos recuerda con su óculo la del Panteón de Agripa 3. Se accede al edificio mediante unas escalinatas al igual que en los templos romanos. Los elementos decorativos son escasos y son arquitectónicos como las cornisas, los entablamentos, óculos ovalados , y escultóricos en los frontones. Estas esculturas prolongan de manera novedosa el sentido de verticalidad de las columnas. En suma utiliza aspectos de edificios religiosos en un edificio civil. Es un espacio de acentuada simetría, con rigor geométrico y matemático y austeridad decorativa. Todo ello son aspectos manieristas, aunque conserva elementos clásicos como la armonía y equilibrio derivado de la utilización de un módulo que es el intercolumnio III. CONTEXTO. Palladio trabaja en la región de Venecia . La caída de Constantinopla en poder de los turcos y el desplazamiento del centro del comercio del Mediterráneo al Atlántico llevó a muchas familias a abandonar la actividad comercial y dedicarse a la agricultura.( desplazamiento al campo) El autor se llamaba en realidad Andrea di Pietro y su amor por la antigüedad clásica le hace cambiar su nombre en honor a Palas Atenea. Preocupado por la simetría y las proporciones publicó un Tratado sobre arquitectura ( " Los cuatro libros de arquitectura" ) que influyó en la arquitectura posterior. Las VILLAS lo más conocido de su obra , tenían una parte palaciega refinada que ocupaba la parte central y otra destinada a funciones agrícolas como la Villa Barbaro. Sin embargo esta villa , la más famosa de Palladio tiene más función recreativa para fiestas y sus cuatro pórticos actúan como miradores hacia la campiña pues el edificio se levanta sobre una pequeña colina. La Rotonda influirá en el Neoclasicismo y en las villas americanas o el Capitolio en los EE.UU , Otras obras son la iglesia de San Giorgo Maggiore en Venecia Y EL TEATRO OLÍMPICO DE VICENZA SAN GIORGIO MAIORE , Venecia Empleo de elementos clásicos de forma manierista: organización en dos niveles o planos uno más bajo coronado por frontón partido y otro cuerpo elevado con columnas de orden gigante y compuesto ( capitel jónico y corintio) y rematado por frontón triangular
by Terri Windling To most people today, the name Snow White evokes visions of dwarfs whistling as they work, and a wide–eyed, fluttery princess singing, "Some day my prince will come." (A friend of mine claims this song is responsible for the problems of a whole generation of American women.)...
-Rumi-
Christine Jones explores the early English translations of Charles Perrault's 1697 collection of fairy tales and how a change in running order was key to them becoming the stories for children which we know today. Unlike the Brothers Grimm, who recently metamorphosed from children’s story collectors to godfathers of gore for the fairy-tale series, Grimm, Charles Perrault’s name remains generally unrecognizable. Yet, his stories, first published in 1697 as the Histoires ou Contes du temps passé (Stories or Tales of The Past) are anything but. Characters he immortalized, such as Cinderella with the glass slippers, the beauty who sleeps one
In an earlier Archive entry, we examined a Snow White book from 1960. While not a Disney produced title, it nonetheless closely followed the story version told in the Disney film. Nardini, the illustrator of that book, filled the pages with dynamic compositions, some of it quite reflective of the original Disney studio artwork. Today, Snow White collector Titania Hill shares a few scans from another book, this one printed in Finland in 1969. It too shares similarities with the original Disney work, as well as with the 1960 Nardini book. The text is in Finnish and is marked "Copyright © 1969 by ED. G. Malipiero Bologna. All Rights Reserved. Printed in Finland. All Rights Reserved in Finland to ARTOKO Inc." G. Malipiero is the author/editor, and the artwork was created by Canaider, who signed most of his illustrations. To avoid copyright infringement issues with Disney, the publisher/artist would certainly have to make the dwarfs as non-Disney as possible. Still, it's interesting that one of the little men was given "Doc" glasses. Aspects of the artwork do clearly draw from Disney. Add a red bow in the hair and some color to Snow White's shoulders and you have a Disney princess. A black babushka instead of yellow would just about give us the Disney Witch. As with the earlier book, the story also follows closely to the Disney version, particularly when it comes to such details as the Witch's demise. Disney-influenced or not, these storybook illustrations from the 1960s are some nice examples of Snow White artwork. Illustrations copyright Canaider/Ed. G. Malipiero. Scans courtesy of the Titania Hill Collection.
Two weeks ago I posted an entry about my beginnings as a commercial artist and about the posters that I did almost 20 years ago for Verke...
много-много Белоснежек - с 1882 по 1990-е) Charles Santore Walter Crane, 1882 W.C. Drupsteen, 1885 Lancelot Speed, 1890 V.P. Mohn, 1892 Hermann Vogel, 1894 Ada Dennis and E. Stuart Hardy, 1898 Helen Stratton, 1903 Peter Newell, 1907 Arthur Rackham, 1909 Millicent Sowerby, 1909 Charles Folkard, 1911…
"Little Red Riding Hood" is a character known mostly in famous folk tales, however she was originally a famous young vampire who is mentioned in vampire stories. There are many versions of the story about "Little Red Riding Hood" and much speculation about where she currently is. The girl walks through the woods to deliver food to her sick grandmother, however a wolf wants to eat the girl but is afraid to do so in public. He approaches "Little Red Riding Hood" and she naïvely tells him where she
In an earlier Archive entry, we examined a Snow White book from 1960. While not a Disney produced title, it nonetheless closely followed the story version told in the Disney film. Nardini, the illustrator of that book, filled the pages with dynamic compositions, some of it quite reflective of the original Disney studio artwork. Today, Snow White collector Titania Hill shares a few scans from another book, this one printed in Finland in 1969. It too shares similarities with the original Disney work, as well as with the 1960 Nardini book. The text is in Finnish and is marked "Copyright © 1969 by ED. G. Malipiero Bologna. All Rights Reserved. Printed in Finland. All Rights Reserved in Finland to ARTOKO Inc." G. Malipiero is the author/editor, and the artwork was created by Canaider, who signed most of his illustrations. To avoid copyright infringement issues with Disney, the publisher/artist would certainly have to make the dwarfs as non-Disney as possible. Still, it's interesting that one of the little men was given "Doc" glasses. Aspects of the artwork do clearly draw from Disney. Add a red bow in the hair and some color to Snow White's shoulders and you have a Disney princess. A black babushka instead of yellow would just about give us the Disney Witch. As with the earlier book, the story also follows closely to the Disney version, particularly when it comes to such details as the Witch's demise. Disney-influenced or not, these storybook illustrations from the 1960s are some nice examples of Snow White artwork. Illustrations copyright Canaider/Ed. G. Malipiero. Scans courtesy of the Titania Hill Collection.
Snow White and the Seven Dwarfs a Giant Fairy Story Written by A story by the Brothers Grimm Illustrated by R Canaider (?) Ottenheimer Publishers, 1983 16 Pp. Softcover Originally published in Italy in 1967, these are editions that were printed in Finland in the '80s. The artwork is mostly uncredited but beautiful and full-color on every page.
