Richard WAGNER (1813-1883) .

Tannhaüser - Inhalt und Form seiner Gedichte ist ein unveränderter, hochwertiger Nachdruck der Originalausgabe aus dem Jahr 1894. Hansebooks ist Herausgeber von Literatur zu unterschiedlichen Themengebieten wie Forschung und Wissenschaft, Reisen und Expeditionen, Kochen und Ernährung, Medizin und weiteren Genres. Der Schwerpunkt des Verlages liegt auf dem Erhalt historischer Literatur. Viele Werke historischer Schriftsteller und Wissenschaftler sind heute nur noch als Antiquitäten erhältlich. Hansebooks verlegt diese Bücher neu und trägt damit zum Erhalt selten gewordener Literatur und historischem Wissen auch für die Zukunft bei.

Partition pour Piano & chant (texte Allemand) (Baryton). Référence:ED02827.Prix:4.50 €.

Une pépite pour les mélomanes : 34 parmi les plus belles partitions manuscrites que conserve la Bibliothèque nationale sont reproduites dans un splendide ouvrage. Ces Trésors de la musique classique (BnF-Textuel) nous dévoilent les secrets d'une œuvre et nous offrent les clefs du processus de création. Rencontre avec Mathias Auclair, qui en a dirigé la publication. L'Histoire et la Patrimoine font la une. L'Histoire et le Patrimoine au coeur de l'Actualité.

The world is full of mysteries, magic, and beautiful places that seem like they could only exist in our imagination or in books and movies. Believe it or not, some of these places are actually real!

Multitalent Romeo Castellucci zeichnet bei der aktuellen "Tannhäuser"-Produktion an der Bayerischen Staatsoper nicht nur für die Regie verantwortlich, sondern auch für Bühne, Kostüme und Licht. Im Interview verrät er seine Sicht auf das Werk, den Protagonisten und warum er das Morbide an Wagner so liebt.

The Sun will be in Pisces from February 18 at 8:13 PM PST/11:13 PM EST to March 19 at 8:06 PM PST/11:06 PM EST. This means that the next month will be a time of emotional depth, nostalgia, sentimentality, imagination, creativity, and intuition.

A Firenze una mostra fa rivivere il sogno della comunità di Ascona, in Canton Ticino: pasti vegan, bagni di sole e nudismo. Oggi che cosa è rimasto?

When you think of Slavic culture, the first things that come to mind are probably vodka, fur hats, and the Orthodox church. Polish photographer Marcin Nagraba, however, wanted to show the world a more ancient view of Slavic people in his dark pictures - by dialing it all the way back to Pagan times.

Tannhaüser (Hans George Priese) porté par sa bande de copains Crédit photographique: Bayreuther Festspiele / Jörg Schutzer Le spectacle d'opéra pour les enfants est une initiative du Festival de Bayreuth qui depuis 2010 offre aux enfants (théoriquement âgés entre 7 et 12 ans) d'assister gratuitement à une représentation adaptée d'un opéra de Wagner, avec au programme de cette année le Tannhäuser, dans une version de Katharina Wagner et Markus Latsch et dans la mise en scène de Zsófia Geréb, avec un vrai orchestre et des chanteurs professionnels et, en prime, au pupitre, jugez du peu!, Boris Schäfer, le directeur musical de l'Opéra d'Oslo. Les représentations se déroulent dans une des salles de répétitions du Festspielhaus aménagée pour la circonstance. Comment peut-on bien adapter Tannnhäuser pour un public aussi jeune, comment faire passer le conflit qui tourmente ce héros partagé entre la sensualité pécheresse de Vénus et l'élévation spirituelle d'Elisabeth? La réécriture du livret en donne la clé, une réécriture qui projette l'action de Tannhäuser dans le monde d'une bande d'adolescents qui ont encore très fort le sentiment d'appartenance au groupe de copains et sont aussi à l'âge où monte la sève et où les premiers émois amoureux et sexuels se font jour. La version pour enfants réduit l'opéra une bonne heure de spectacle. La musique et le chant sont adaptés, mais dans le respect de la partition, et sont entrecoupés de dialogues qui nous introduisent dans l'univers des loisirs adolescents. Les chanteurs, tous professionnels, sont, à deux exceptions près, engagés à Bayreuth pour les productions du Festival. Un orchestre de qualité d'une trentaine d'instrumentistes, le Brandenburgisches Staatsorchester Frankfurt (Oder), déploie les ors de la grande musique wagnérienne. Le Landgrave chef de bande, Jukka Rasilainen A la gauche de l'orchestre d'une trentaine d'instrumentistes se trouve la grotte de Vénus, à sa droite une verte colline avec en son sommet un banc où se reposent deux aînés, une femme qui tricote et un homme qui lit sa gazette. Un ruisseau dévale la colline verte, en fait des gradins recouverts d'un tapis vert, une bande de copains, tous des garçons sauf une fille en salopette bleue, s'amuse à construire des bateaux de carton. Tannhäuser, Tanni pour les intimes, commence à montrer des signes d'impatiences, les jeux de sa copine Vénus l'ennuient, il n'a en fait plus envie de jouer et aimerait rejoindre sa bande de copains qui s'inquiètent de sa disparition. Vénus essaye de le retenir en inventant de nouveau jeux, elle lui propose de se grimer. Tanni essaye de tromper le temps en attrapant des poissons qu'il offre à Vénus en y joignant de jolis coquillages. Lorsqu'elle comprend que c'est fini entre eux, elle lui jette des boules de papier et les poissons à la tête. Tanni revient vers ses copains qui se sont déguisés en chevaliers et arborent de grandes épées en bois. Ils sont tout contents de le revoir. Ils décident de faire un concours de chant. Le vainqueur pourra épouser (pour du rire) la fille en salopette qui se prénomme Elisabeth. La bande de copains distribue alors des couronnes de roi en papier à l'assistance, transformant les enfants de l'assistance en juges du concours de chant. Les participants au concours se mettent à chanter, mais quand vient le tour de Tanni, il se met à chanter des choses que peu recommandables. Les copains sont choqués. Tanni avoue qu'il est allé s'amuser dans la grotte interdite. Ses amis veulent l'exclure du groupe mais la fille en salopette prend sa défense , Tanni se défend lui aussi en disant à ses copains qu'ils ont en fait eux aussi envie d'aller faire un tour dans la grotte. Finalement, les copains décident que Tanni doit aller trouver les vieux sur la colline et leur expliquer ce qu'il a fait. Tanni se rend chez l'homme au journal qui lui pardonne ses bêtises. Quant à Elisabeth, elle va trouver la vieille qui la console. A la fin de l'opéra, Tanni hésite encore et pense même un moment retourner dans la grotte, mais Elisabeth lui annonce qu'il est pardonné et qu'il peut réintégrer la bande de copains. On le voit, cette adaptation transpose le concours de chant de la Wartburg et les graves questions morales que pose le cas Tannhäuser dans un monde adolescent dans lequel les jeunes se confrontent aux premières transgressions qui les mèneront au monde adulte. C'est bien vu, rafraîchissant, plein d'humour, cela convient tout à fait au public enfantin qui se voit introduit en prime à l'univers du grand opéra, avec un orchestre et des interprètes de qualité. Le spectacle dure une heure, et les enfants s'amusent beaucoup tout en étant impressionnés par la puissance vocale des chanteurs. Pari réussi pour cette heureuse initiative des Bayreuther Festspiele. Jukka Rasilainen, qui n'a pas d'engagement au festival cette année, donne un superbe Landgrave avec une voix sonore et bien projetée. Il joue fort bien les chefs de bande. Le Tannhaüser de Hans-George Priese, lui aussi hors festival, est fort bien joué et très convaincant. Kay Stiefermann, qui chante Steuermann dans Tristan und Isolde, séduit par la beauté de son timbre en Wolfram von Eschenbach. Caroline Wenborne donne une Elisabeth sonore, Stephanie Houtzell joue une Venus un peu malpropre et joliment dévergondée. Raimund Nolte donne un excellent Biterolf. Les enfants ( et les adultes aussi) ont tous reçu le beau programme qui contient les photos des chanteurs, un petit résumé de l'action et des tas d'idées de jeux pour approcher le monde de l'opéra: dessiner un costume, faire des mots croisés avec pour thème les opéras de Wagner, ou réaliser des découpages pour créer un mobile. Une magnifique initiative qui prépare la relève! Le spectacle sera bientôt accessible en DVD.

Albert Wolff A partir du 24 mars 1861, Hippolyte de Villemessant, le rédacteur en chef du Figaro, confiait la rubrique Courrier de Paris au chroniqueur Albert Wolff * (26 ans) qui commença très fort sa carrière de détracteur de l'oeuvre de Wagner avec un article dévastateur sur le premier Tannhäuser parisien. De ce premier article à la mort du compositeur 22 ans plus tard, Albert Wolff, - "cette vermine du Figaro", "cet ignoble gueux de Wolff" comme le désignera Judith Gautier dans une lettre à son père à la suite d'un article de Wolff à propos de la première parisienne de Rienzi en 1869, - ne cessera de s'attaquer à Richard Wagner pour lequel il n'éprouvait aucune sympathie en tant qu'homme, qu'il dénigrait en tant que poète, mais auquel il reconnaissait cependant quelques belles pages musicales. Il fut du premier Bayreuth où il rencontra le compositeur pour la première fois et qu'il détruisit dans le Figaro dans de longs articles pleins de verve. Aussi intelligent que méchant, doté d'une plume aussi brillante qu'acerbe, l'ignoble Wolff fit partie de l'élite anti-wagnérienne en France. Wagner le trouvera sur son chemin jusqu'à sa mort puisque le Figaro confia à Albert Wolff l'article qu'il publia lors du décès du compositeur. * De son vrai nom Abraham Wolff, né à Cologne en 1831 et mort à Paris en 1891, Albert Wolff fut un écrivain, dramaturge, journaliste et critique d'art français d'origine allemande. Chroniqueur dans divers journaux parisiens, on lui doit aussi des mémoires, dont ses Mémoires d'un Parisien, voyages à travers le monde, Paris, Victor-Havard, 1884, un livre qui comporte pas moins de 176 entrées du nom "Wagner "! Courrier de Paris [Figaro du 24 mars 1861, pp. 1 et 2] [...] La chronique vit avant tout d'actualités; elle est la monnaie courante de l'histoire parisienne. Or, l'histoire de la semaine se résume en M. Richard Wagner. Lorsque, sur le boulevard, je dis à un ami : - Bonjour. Comment vous portez-vous? Il me répond : - Pas mal Et le Tannhauser? Si aujourd'hui, je vous parlais des courses et des cancans de la semaine, vous me demanderiez : - Très bien. Et le Tannhauser? J'ai donc pensé qu'une œuvre comme le Tannhauser et un compositeur comme M. Wagner, méritaient qu'on leur consacrât une semaine de la chronique. A tout landgrave, tout honneur ! Complétons donc l'histoire de ce mémorable événement de l'Opéra. Vous savez déjà que les répétitions du Tannhauser ont fait maigrir ce pauvre M. Royer de trente livres. Hier, j'ai rencontré le directeur de l'Opéra sur le boulevard des Italiens; il donnait le bras à M. Charles Narrey, le Blondel de l'Académie impériale de musique. - Voyez dans quel état le Tannhauser a mis mon malheureux ami ! fit Narrey. - Le pauvre homme! - Heureusement , il va un peu mieux depuis la première. Tous les jours, de deux à quatre heures, je le promène sur le boulevard ; cela lui fait du bien. Quelquefois nous rencontrons Rossini ou Auber. L'apparition de ces hommes de génie produit sur mon ami Royer l'effet que produisent sur les gens malades les premiers rayons du soleil du printemps. Et Charles Narrey s'éloigna en chantonnant Ô Royer, Ô mon roi ! Cependant il faut être juste. Si Richard Wagner a fait maigrir ce pauvre M. Royer, il lui a fait collectionner indirectement une belle galerie de tableaux et d'antiquités. Souvent, au beau milieu d'une répétition, M. Royer, las de toutes les réclamations, quittait son théâtre. Alors, on le voyait errer à l'hôtel des ventes, parcourant les couloirs à grands pas, enviant le sort des commissaires-priseurs. Un jour on mit aux enchères un charmant petit tableau. Vingt francs - trente - quarante - cent - deux cents! En ce moment, M. Royer, perdu dans le groupe, murmura : - Ah si je pouvais me débarrasser de Wagner, je donnerais bien cinq cents francs. Et le commissaire-priseur, qui avait saisi les derniers mots de ce monologue, de s'écrier : - Cinq cents francs, une fois, deux fois, trois fois, adjugé! M. Royer devint malgré lui propriétaire d'un ravissant paysage qui valait ses mille francs entre brocanteurs. Cette première affaire fut bientôt suivie de beaucoup d'autres. A chaque nouvelle réclamation de Richard Wagner, M. Royer répondait par une nouvelle promenade à l'hôtel des ventes. Il revenait tantôt avec un tableau, tantôt avec une épée ou bien avec un casque. Si les répétitions du Tannhauser s'étaient prolongées de six mois, M. Royer aurait acheté le musée d'artillerie et la galerie du Louvre. Mais le Tannhauser a passé. Le calme et le bonheur sont rentrés dans le cabinet du directeur de l'Opéra. Etendu sur son divan, M. Royer se repose des fatigues des derniers six mois. Lorsqu'on lui cause Tannhauser, il répond : -Mes amis, c'était un cauchemar N'en parlons plus. Du temps où il fut question de supprimer la claque pendant les représentations du Tannhauser, un de mes amis me dit : - Je le regrette bien, car on peut au besoin faire mettre à la porte un claqueur officiel trop enthousiaste, tandis que le claqueur officieux voudra expulser de la salle quiconque n'applaudira pas. Une tentative de ce genre a été faite par un petit agent théâtral que nous ne nommerons pas. M. Edmond Texier s'étant permis de ricaner un peu fort, le petit monsieur en question se retourna et fit une violente sortie contre le rédacteur de l'Illustration. Celui-ci riposta par une déclaration très nette. La querelle allait s'envenimer, lorsque M. Scudo survint : - Cher ami, dit-il à Texier, ne commettez pas l'imprudence de vous expliquer davantage avec monsieur, qui est aux gages de M. Wagner. Si monsieur trouve cette musique à son goût, il est bien payé pour cela. Cent cinquante francs par mois. Le petit monsieur pâlit. Muni d'un livret, il avait toute la soirée joué le rôle d'un noble étranger, admirateur du Tannhauser. Réduit à sa véritable valeur, il alla reprendre son service auprès de M. Wagner. Mais le bruit de l'abolition de la claque officielle n'était pas fondé. Au contraire ! Elle s'est fusionnée avec la claque officieuse. Le Tannhauser ne s'en porte pas mieux à cette heure. Je n'ai pas à juger la musique de M. Richard Wagner. Dans les salons et dans les cafés, on n'a cessé depuis huit jours de discuter la musique de l'avenir. Les Allemands étaient généralement d'avis que la cabale française avait fait tomber l'oeuvre de leur compatriote. Je considère comme un devoir de protester contre ces accusations injustes. La question de nationalité n'a rien à voir dans le Tannhauser, qui n'est qu'une question de plus ou moins de trombones. Si l'on laissait aller le faux patriotisme, on ferait demain un casus belli de M. Wagner. Allons donc ! Paris n'est pas seulement la capitale de la France, c'est le centre du monde artiste. De même que le maître d'une maison offre les meilleurs morceaux de son repas à ses hôtes, Paris offre les meilleures places aux étrangers. Souvent même le généreux amphitryon oublie les siens, tant il est empressé à maintenir la réputation hospitalière de sa maison. Dans la presse, danss les arts, des hommes de toutes les nations occupent des positions honorables, sans que personne songe à leur en faire un reproche. Lorsqu'un étranger se présente aux portes du Paris intelligent, on ne lui demande pas son passeport. Il lui est permis de s'asseoir partout à la condition qu'il ait du talent, du goût ou de l'esprit. Une fois assis, c'est son affaire de ne pas se faire mettre à la porte. On a offert à la muse de Richard Wagner la place d'honneur. Elle s'est assise dans un riche fauteuil, qu'on a marchandé à Hector Berlioz. Mais la muse de l'avenir s'est mal comportée à table ; elle a mis la main au plat, elle a dit du mal des amis de la maison, elle a craché sur l'habit de Rossini et donné des coups de coude à Auber, si bien qu'au dessert tous les convives l'avaient prise en grippe. L'esprit parisien l'a achevée à l'Opéra. Au troisième acte, Tannhauser revient de Rome et débite le récit d'un ennui mortel. - Pourriez-vous m'expliquer la situation? demanda un monsieur à son voisin. - Parfaitement, monsieur, Tannhauser revient de Rome. Ici une formidable explosion de cuivres interrompit le dialogue. - Je comprends, dit le monsieur, Tannhauser revient de Rome, et si j'en crois les trompettes, il raconte la bataille de Castelfidardo. Un autre spectateur se procura, au deuxième acte, le livret de M. Wagner. Au bout d'une demi-heure : - C'est drôle, dit-il, au premier acte, je ne comprenais pas beaucoup. Maintenant, grâce à ce livret, je ne comprends plus du tout. Au foyer de l'Opéra, il y eut des discussions très animées. - Je parie, fit un monsieur, qu'aucun éditeur ne voudra publier à ses frais la partition du Tannhauser. - Nous nous réunirons tous, répliqua un spirituel éditeur de musique (un phénomène quoi ?) chacun éditera un lot. Du reste, il ne faut pas accuser tant que cela la cabale de l'Opéra. Les Allemands savent fort bien que le talent de M. Wagner est très contesté dans sa patrie. Il a des admirateurs fanatiques, il a d'impitoyables adversaires; mais les uns et les autres ne peuvent s'empêcher de sourire lorsque M. Wagner abolit, de sa propre volonté, les hommes de génie qui l'ont précédé. M. Wagner est intéressant, puisqu'il est exilé; mais je crois que M. Wagner sait mieux tirer parti de sa position d'exilé que de son talent. Ainsi, un jour, en plein Journal des Débats, M. Wagner, répondant à Hector Berlioz, déclara être le seul Allemand qui n'eût pas entendu le Tannhauser. C'était navrant! Je vis, comme M. Champfleury, ce pauvre musicien demandant au vent du soir une note de son opéra. Quelques âmes sensibles tiraient leurs mouchoirs, un frémissement parcourut tout Paris. M. Champfleury emprunta une des nombreuses lyres du Tannhauser et exécuta un joli trémolo à la Librairie-Nouvelle. Un ami de M. Wagner m'avait déjà raconté la légende de ce seul Allemand. A mon tour, j'empruntai une seconde lyre au Tannhauser (il n'en manquait pas, allez ! ) et je jouai un second trémolo au Charivari. Il me tardait de voir le seul Allemand. Je me rendis aux Italiens. Quand, pour la première fois, je vis M. Wagner, je me sentis tout ému. - Pauvre homme ! me dis-je. Depuis sept ou huit ans, on joue ses opéras en Allemagne, et lui, le seul Allemand, n'a pas encore entendu sa musique. Et j'applaudis à tout rompre le seul Allemand, sans m'inquiéter du plaisir ou du déplaisir que pourrait me causer sa musique. Je ne songeais qu'à la joie que devait éprouver en ce moment suprême le seul Allemand. C'est en sortant de ce premier concert, que je saisis la lyre que vous savez et que je chantai l'hymne à Wagner. Je ne me repens pas d'avoir cédé à un bon mouvement, une fois n'est pas coutume. Mais jugez si j'ai été désillusionné sur le compte de ce seul Allemand, lorsqu'on m'a appris plus tard que M. Wagner avait lui-même mis en scène ses œuvres au théâtre allemand de Zurich et qu'il y avait conduit l'orchestre en personne. Ce seul Allemand, qui n'avait pas entendu la musique du Tannhauser, n'était donc plus à mes yeux qu'une Croix de ma mère, bonne tout au plus à faire pleurer les habitués de la Gaîté. Je croyais avoir chanté sur ma lyre des strophes de sympathie au seul Allemand ; j'avais tout simplement tourné la manivelle de l'orgue de M. Mengin. La tempête de la première représentation n'a pas ému un seul instant M. Wagner. Le maestro suivait toutes les péripéties de la bataille avec le calme et le sang froid qui n'appartient qu'aux grands capitaines. Au plus fort de la mêlée, au moment où ses grenadiers battaient en retraite devant l'hilarité générale, au moment où le brave colonel Morelli lui-même déposait sa lyre et menaçait de passer à l'ennemi, M. Wagner seul ne perdit pas le courage. A ceux qui cherchaient à le consoler, il répondit : - J'en ai vu bien d'autres ! Laissez donc faire. Dans trois mois j'aurai vaincu tout Paris. Mais à la deuxième attaque, lundi dernier, le général de l'avenir a pâli. Entre deux verres d'eau sucrée, qu'il avalait avec précipitation, il a murmuré quelques mots en allemand. Puis l'émotion l'a gagné, de grosses gouttes de sueur perlaient le long de son front. Les amis de M. Wagner prétendent qu'il a eu une vision : la France descendait du cintre et arrachait au maestro la couronne que l'Allemagne avait placée sur la tête du compositeur du Tannhauser. Ce que je plains, disait jadis Odry dans Monsieur Cagnard, ce sont les petits oiseaux. Moi, ce sont les interprètes du nouvel opéra. Pendant six mois de répétitions, ils ont vainement essayé de retenir la musique de M. Wagner ; de guerre lasse, ils ont fini par se résoudre à chanter tout ce qui leur passe par le larynx ; alors la difficulté se résume à ne pas tomber dans la mélodie, ce qui éventerait immédiatement la ruse. Madame Tédesco, entre autres, chante toujours un nouvel air, - c'est une excuse pour les auditeurs relaps du Tannhauser. Jamais on n'avait entendu un pareil vacarme dans la salle de l'Opéra. Un instant je crus assister aux débuts d'une forte chanteuse, en province. On criait : A bas la cabale ! On hurlait : A la porte la claque ! On applaudissait, on chutait, on sifflait. Le parterre montrait les poings à l'amphithéâtre ; le paradis lançait des regards foudroyants au parterre. J'ai voulu savoir à quoi m'en tenir sur cette cabale que le parterre mugissant accusait à grands cris ; j'ai fait un tour aux troisièmes loges, d'où partaient les chuts et les sifflets. Toute une loge était garnie de musiciens. Ils riaient, ils s'amusaient, et, faut-il le dire, ils se moquaient de M. Wagner. - Allons, me dis-je, le parterre a peut-être raison ; ceci ressemble assez à une cabale. En ce moment l'orchestre entonna la marche du deuxième acte... Les musiciens ne riaient plus... ils écoutaient... ils applaudissaient un des rares morceaux remarquables de l'opéra. Cela me confirma dans ma conviction, à savoir que, pour le public parisien, si intelligent, si généreux et si hospitalier, la question de nationalité n'existe point, que les belles choses seules comptent, et qu'il n'y a pas de cabale qui tienne quand le talent se montre. Je trouve d'autant plus ridicule la question de nationalité, soulevée dans les salons allemands et dans les cafés, que Mozart, Beethoven, Weber, eux aussi, sont des musiciens allemands. M. Wagner s'est déclaré l'ennemi mortel de ces hommes de génie. Il ne fait aucun cas des gloires nationales de son pays. L'Allemagne, si fière de ses grands musiciens, n'a que voir dans la défaite de M. Wagner. Heureusement pour elle, le génie musical de l'Allemagne ne se résume pas dans le Tannhauser. Au contraire. La chute du Tannhauser n'est qu'un triomphe des grands musiciens que M. Wagner méprise et dont l'Allemagne s'enorgueillit à si juste titre. En somme, qui est-ce qui oserait encore parler de cabale lorsque M. Wagner lui-même vient de ratifier les protestations des Parisiens par de nombreuses coupures ? J'aurais voulu voir M. Wagner s'ensevelir sous les cendres de son œuvre, rue Lepeletier, quitte à renaître dans un mois au delà du Rhin comme un phénix de l'avenir. Mais non ! Là où il aurait dû opérer une splendide sortie de premier grand rôle, M. Wagner a fait les aveux que le traître fait au juge d'instruction au dénouement de tous les drames du boulevard ; il a voulu influencer ses juges par son repentir. Le Wagner calme et convaincu de la première représentation, qui bravait les sifflets et les rires, avait un faux air de grand homme. Mais de ce Wagner superbe il ne reste plus qu'un Wagner aux ciseaux. Le Wagner en marbre de Paros a cédé la place à un Wagner dessiné par Cham. Au lieu d'une situation empoignante, un chœur de sortie sur l'air du Tra deri dera. Voilà toute la différence. M. d'Ennery, qui a toujours le petit mot pour rire dans les grandes circonstances, demandait hier, au café Riche, des nouvelles du Tannhauser. -Wagner a fait des coupures dans son opéra, fit M. Royer. Il n'a pas assez coupé, puisqu'il en reste ! ALBERT WOLFF.

Eavral

The grotto of Linderhof Castle You know how there's always one room at a party where the action is really going down? The Greeks and Romans saw grottos as a place for sensual, Dionysian desires to unfold; the stage of Venus, goddess of love. In contrast, these mystical chambers also became shrine