La serie onírica de la gran fotógrafa vuelve a exhibirse, con imágenes inéditas y trabajos gráficos, en la Galería Jorge Mara.
Hoy vamos a presentar unas imágenes bien curiosas, con una historia detrás también interesante. Cuando hablé de todo ello a Nora Olazabal, residente de psiquiatría especialmente interesada en el mundo del cómic y sus potencialidades en el campo de la psicopedagogía, se ofreció entusiasmada a revisar el asunto para psiquifotos. A continuación, lo que Nora nos ha preparado: GRETE STERN, EL FEMINISMO EN FOTOMONTAJES. Grete Stern (1904-1999) nace en Alemania y comienza sus estudios de artes gráficas en la Kusnstgewerbeschule de Stuttgart. Posteriormente se forma en la Bauhaus, donde conoce al que será su mayor influencia en esta época, Walter Peterhans. Es en el estudio de éste donde conocerá a Ellen Auerbach. Juntas iniciarán una andadura en el mundo de la publicidad y el diseño gráfico, en el estudio que fundaron y llamaron ‘ringl + pit’. Fruto de este trabajo conjunto reciben sus primeros premios, Gebrauchsgraphik (Berlin) y Cahiers d’Art (Paris). Este estudio se convierte en su sustento principal hasta que en el año 1933 la situación política se torna asfixiante y decide cerrar el estudio y emigrar a Londres. Allí conocerá a su marido, el fotógrafo argentino Horacio Coppola. Tendrán una niña llamada Silvia. Los problemas burocráticos les obligarán a trasladarse primero a los Estados Unidos y posteriormente a Argentina. Sobre el concepto de fotografía desarrollado en estos años declarará: ‘En mis fotos las cosas no están por casualidad; descubro a mi alrededor lo que me interesa y, si está dentro de lo que quiero hacer, lo registro; si no, lo corrijo y espero las condiciones que harán ver lo que quiero mostrar. Mi fotografía no es objetiva: hace ver lo que quiero que se vea’. Buenos Aires se convierte en esta época en una ciudad de destino para los artistas exiliados de Europa. Allí intentarán Grete y Horacio difundir las teorías importadas sobre la fotografía y la expresión artística en general. El contexto político en el que ahora se encuentran es una Argentina en pleno auge del peronismo. Esta es la historia de unos ingredientes muy peculiares que darán lugar a una obra fascinante. Sus primeros años en Argentina pasan por múltiples intentos para encontrar un hueco en el panorama artístico del país: trabaja en museos, realiza diseños para portadas de revistas y libros, retratos de intelectuales y artistas. También se recrea en los paisajes y en el espíritu de la ciudad porteña. Poco a poco recibe cierto reconocimiento y prepara su primera exposición en la capital argentina en 1943, afirmando ‘cuando empecé a trabajar en Buenos Aires, esta manera mía de retratar dio origen a muchas críticas. Opinaron que mis retratos eran grises, neutros, sin expresión. Para el público era una novedad que no se viera la sombra negra de la nariz en el retrato. Pero poco a poco entendieron mis retratos y tuve éxito’. Llegamos así a la época en la que Grete realiza el trabajo que nos ocupa, la colección Sueños. Esta serie de fotomontajes se publicaron en la revista Idilio, fundada en octubre de 1948 y principalmente dirigida a mujeres de clase humilde. A los ojos de los intelectuales de la época será una revista de escaso interés. Desde el primer número, el semanario incluye un consultorio donde las lectoras pueden enviar relatos de sus sueños para que sean interpretados por un psicoanalista, en una sección denominada ‘El psicoanálisis te ayudará’. El texto irá a cargo de Richard Rest, un pseudónimo tras el cual se escondían varias personas: Gino Germani (creador de la editorial argentina Paidós) y Enrique Butelman. A Grete se le encomienda la singular tarea de ilustrar estos sueños enviados por las lectoras de Idilio y lo llevará a cabo casi durante tres años, desde el número 1 (28/10/1948) al 140 (24/7/1950), eligiendo para ello la técnica del fotomontaje. La obra llama la atención por diversos elementos. La primera, por la composición surrealista que llega a crear con fragmentos de fotos, algunas de las cuales son realizadas expresamente para estos trabajos y otras extraídas del archivo personal de la autora. Segundo, porque representan conflictos típicos de las mujeres de clase humilde argentina de aquella época: conflictos maritales, frustraciones diarias, apetencias inconfesables, etc. Por último, porque, excediéndose de las interpretaciones escritas realizadas por el psicoanalista que comenta el sueño, los mensajes de Grete son ingeniosamente revolucionarios. La colección recopila 140 reproducciones de sueños realizadas para esta revista que sobrepasan lo meramente visual y revelan un contenido más sutil. Grete representa a las lectoras de la revista como mujeres subyugadas a sus maridos, sumidas en una sociedad que las encorseta hasta sentirse enjauladas, en una vida limitada a ser un mero electrodoméstico más al servicio de sus maridos. Inspiran un sabor amargo a ahogo y renegación que caracteriza el sentir femenino de la época. Gran parte de sus fotomontajes están repletos de símbolos de opresión y de liberación y para ello utiliza la simbología universal, aplicada magistralmente a la técnica del fotomontaje: jaulas, mujeres representadas como aparatos eléctricos, maridos que se convierten en extraños animales, mujeres que sueñan con la luna, etc. Grete también tuvo que luchar en su juventud contra lo que su familia tenía programado para ella, y ya desde sus trabajos en ringl + pit cuestionaría el estereotipo de feminidad vigente en la época. Resulta irónico que este trabajo fuese realizado en una revista dirigida a las masas, repleta de contenidos fútiles, dirigida a un arquetipo de mujer que es el que ella cuestiona con su arte. Es un juego agudo e inteligentísimo: la contraposición de la convencionalidad del medio de difusión utilizado y la firme rebeldía feminista que emana de sus contenidos. Sueño nº 29: Sin título, 1949. Idilio: “Los sueños de vegetales”. Sueño nº 15: Sin título, 1949. Idilio: “Los sueños de cansancio”. Sueño nº 17: “Mundos”, 1949. Idilio: “Sueño cósmico”. Sueño nº 43: Sin título, 1948. Idilio: “Los sueños de individualización”. Idilio: “Los sueños de enmudecimiento”. "Los sueños de evasión". "Los sueños de luna". Sueño nº 28: “Amor sin ilusión”, ca. 1951. Sueño nº 1: “Artículos electrónicos para el hogar”, ca. 1950. Sueño nº 13: “Consentimiento”, 1949. Idilio: “Los sueños de reminiscencias”. Sueño nº 26: “El ojo eterno”, ca. 1950. Sueño nº 11: “Niño flor”, 1948. Idilio: “El niño en los sueños”. Sueño nº 45: Sin título, 1949. Idilio: “Los sueños de encarcelamiento”. Sueño nº 42: Sin título, 1949. Idilio: “Los sueños de peligro”. Sueño nº 31: “Made in England”, ca. 1950. BIBLIOGRAFIA. Monzo, J.V. Sueños. Grete Stern. IVAM Centre Julio González, Generalitat Valenciana. Valencia, 1995. Catálogo de la exposición realizada en IVAM Centre Julio González de 26 octubre 1995 a 30 enero 1996. Musée de la Photographie à Charleroi. Dérision & Raison. Musée de la Photographie. Charleroi (Bélgica), 1998. Publicado con ocasión de la exposición colectiva Dérision et Raison. Bertúa, P. Sueños de idilio: los fotomontajes surrealistas de Grete Stern. Boletín de estética. Publicación del Programa de Estudios de Filosofía del Arte / Centro de Investigaciones Filosóficas Argentina, 2008. Accesible aquí. Descargo de responsabilidad: He utilizado las imágenes en el marco del principio de uso razonable - sin embargo, estoy dispuesto a retirarlas en caso de cualquier infracción de las leyes de copyright. Disclaimer: I have used the images under the fair use principle - however, I am willing to remove them if there is any infringement of copyright laws.
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Grete Stern Grete Stern nació en Alemania en 1904. En 1930 ya había fundado su estudio fotográfico en Berlín, junto con una compañera. Se dedicaba a la fotografía comercial, destacando por su enfoque innovador. Había estudiado en la Bauhaus y trabajó también en colaboración con Edward Weston. Como consecuencia de la persecución nazi tuvo que exiliarse y trasladó su estudio a Inglaterra para después establecerse definitivamente en Argentina con Horacio Coppola, su marido, en 1935. Junto con él, también fotógrafo, renovaron el panorama de las artes plásticas allí. Durante toda su carrera expuso junto con su marido y después individualmente, retrató a los intelectuales argentinos más destacados, realizó trabajos para publicidad y en numerosas revistas, hasta su jubilación en 1985. También enseñó fotografía en la universidad. Murió en 1999. En esta exposición se exhiben parte de sus fotografías y fotomontajes surrealistas. El surrealismo trataba de expresar, de una forma automática, el verdadero pensamiento del individuo. Mediante el automatismo psíquico, del que hablaba Breton, se quería revelar lo que subyace en nuestra psique y que apenas vislumbramos. El perturbador mundo de los sueños, las represiones de instintos y los condicionamientos culturales se hacen fotografía para poder romperlos. Todo muy freudiano. En ese momento, en la fotografía interesa más la expresión que la estética; su valor conceptual sigue vigente hoy. Sueños de cansancio Que una mujer se involucrase de esa manera en su carrera artística sorprendió grandemente. Resultó rompedora, reivindicativa y escandalosa, aunque parece que todo eso hoy se ha olvidado y queda su sólido trabajo. Sueños del espejo Esta exposición está dedicada a sus Sueños. La revista femenina Idilio, entre 1940 y 1950 publicó una columna sobre psicoanálisis. Había encargado a Gino Germani, sociólogo italiano que también había huido del fascismo y que introdujo el psicoanálisis en Argentina, la interpretación de los sueños que algunas de las lectoras habían enviado. Esa interpretación psico-sociológica se ilustró con estos montajes fotográficos realizados por Stern. Mujeres perseguidas, objetualizadas, fragmentadas; mujeres inteligentes desarrollándose en un mundo hostil; mujeres atractivas, madres, niñas; mujeres agobiadas, esperanzadas, acosadas, libres; mujeres siempre en conflicto pero al mismo tiempo riéndose de todo y de todos, subvirtiendo el orden. Todas interesantes para Stern; cada una un reto diferente para el que debía utilizar diferentes recursos. Alterar perspectivas, fragmentar y recomponer cuerpos y/o hacer asociaciones imposibles. Todo desde una perspectiva crítica, para conseguir reflejar la arbitrariedad y lo subversivo del subconsciente y la represión y la contención del mundo patriarcal. No deja de ser irónico que toda esta subversión se mostrase abiertamente en un semanario femenino que también facilitaba consejos sentimentales, lecciones sobre cómo ser el ama de casa ideal y fotonovelas románticas. Esto quiere decir que, si se está atenta, la subversión puede encontrarse en cualquier sitio, incluso en los anuncios de detergente. Sueños de indecisión En la mayoría de los fotomontajes presentados a Idilio, Stern utilizaba sus propias fotografías tomadas a modelos improvisadas, su hija o su empleada de hogar. Después sacaba un negativo del fotomontaje y lo positivaba normalmente. Todavía se conservan algunos de estos negativos. La autora agrupó los fotomontajes en series tituladas Sueños de aislamiento, Sueños de angustia, Sueños de disconformidad, etc. Grete Stern. Sueños Sala Minerva Círculo de Bellas Artes C/ Alcalá 42 - Madrid Del 30 de septiembre de 2015 al 31 de enero de 2016
Fotomontajes de la gran artista alemana para la revista argetina femanina Idilio
Exhibition dates: 18th April 2012 – 29th April 2013 Josef Albers (German, 1888-1976) Marli Heimann, Alle während 1 Stunde (Marli Heimann, All During an Hour) 1931 Twelve gelatin…
Fotomontajes de la gran artista alemana para la revista argetina femanina Idilio
Exhibition dates: 15th November 2014 – 6th April 2015 The artists: Eugène Atget – Herbert Bayer – Hans Bellmer – Aenne Biermann – Brassaï – František Drtikol …
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Grete Stern, 1949
Un día como hoy nació AtmósferaCine como espacio virtual dedicado a un mundo especial de sueños. Retratar fantasías oníricas a través de evocadores fotomontajes fue precisamente una de las especial…
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Grete Stern (9 May 1904 24 December 1999) was a GermanArgentinian photographer. Like her husband Horacio Coppola, she helped modernize the visual arts in Argentina, and in fact presented the first exhibition of modern photographic art in Buenos Aires, in 1935. The daughter of Frida Hochberger and
Grete Stern, Sueños 43. Los Sueños de espejo, 1949 [+] via lapetitemelancolie
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Fotomontajes de la gran artista alemana para la revista argetina femanina Idilio
In 1948, the photographer Grete Stern was asked to contribute photographic illustrations for a weekly column on the interpretation of dreams in the Argentinian women’s magazine Idilio. The column entitled “El psicoanálisis le ayudará” (“Psychoanalysis will help you”) was written by Italian sociologist Gino Germani under the novel pseudonym of Richard Rest. Psychoanalysis was then considered the cure-all for everyone’s ills—though goodness knows what strange subconscious thought inspired Germani to choose the name “Dick” Rest…. Anyway…while Rest analyzed one of the many dreams submitted by the mainly working-class female readership, Stern produced a photomontage that recreated some aspect of the reader’s dream. These illustrations usually depicted women struggling to free themselves from the oppressive patriarchy of Argentinian society. For example, in one image a woman is trying to communicate on a phone without a mouth. In another, a woman is trying to grow in the light which can be turned off on a whim by a giant man’s hand. Or there is the woman whose reflection in a mirror has shattered into fragments, or the woman housed in a birdcage like some exotic bird. And so on. During her tenure with Idilio, Stern...
Los sueños de Grete Stern. Artículo escrito por Fani Iglesias para Grete Stern, diseñadora y fotógrafa alemana, nacida a principios del siglo XX, se formó en el ámbito de la vanguardia artística …
In 1948, the photographer Grete Stern was asked to contribute photographic illustrations for a weekly column on the interpretation of dreams in the Argentinian women’s magazine Idilio. The column entitled “El psicoanálisis le ayudará” (“Psychoanalysis will help you”) was written by Italian sociologist Gino Germani under the novel pseudonym of Richard Rest. Psychoanalysis was then considered the cure-all for everyone’s ills—though goodness knows what strange subconscious thought inspired Germani to choose the name “Dick” Rest…. Anyway…while Rest analyzed one of the many dreams submitted by the mainly working-class female readership, Stern produced a photomontage that recreated some aspect of the reader’s dream. These illustrations usually depicted women struggling to free themselves from the oppressive patriarchy of Argentinian society. For example, in one image a woman is trying to communicate on a phone without a mouth. In another, a woman is trying to grow in the light which can be turned off on a whim by a giant man’s hand. Or there is the woman whose reflection in a mirror has shattered into fragments, or the woman housed in a birdcage like some exotic bird. And so on. During her tenure with Idilio, Stern...
Grete stern
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Jason Farago reviews the exhibit “From Bauhaus to Buenos Aires: Grete Stern and Horacio Coppola,” at MOMA.
La serie onírica de la gran fotógrafa vuelve a exhibirse, con imágenes inéditas y trabajos gráficos, en la Galería Jorge Mara.
In 1948, the photographer Grete Stern was asked to contribute photographic illustrations for a weekly column on the interpretation of dreams in the Argentinian women’s magazine Idilio. The column entitled “El psicoanálisis le ayudará” (“Psychoanalysis will help you”) was written by Italian sociologist Gino Germani under the novel pseudonym of Richard Rest. Psychoanalysis was then considered the cure-all for everyone’s ills—though goodness knows what strange subconscious thought inspired Germani to choose the name “Dick” Rest…. Anyway…while Rest analyzed one of the many dreams submitted by the mainly working-class female readership, Stern produced a photomontage that recreated some aspect of the reader’s dream. These illustrations usually depicted women struggling to free themselves from the oppressive patriarchy of Argentinian society. For example, in one image a woman is trying to communicate on a phone without a mouth. In another, a woman is trying to grow in the light which can be turned off on a whim by a giant man’s hand. Or there is the woman whose reflection in a mirror has shattered into fragments, or the woman housed in a birdcage like some exotic bird. And so on. During her tenure with Idilio, Stern...
Hope, George Frederic Watts,1886 . . . É do nascedouro da vida a grandeza. É da sua natureza a fartura a ploriferação os cromossomiais encontros, os brotos os processos caules, os processos sementes os processos troncos, os processos flores, são suas mais finas dores As conseqüências cachos, as conseqüências leite, as conseqüências folhas as conseqüências frutos, são suas cores mais belas É da substância do átomo ser partível produtivo ativo e gerador Tudo é no seu âmago e início, patrício da riqueza, solstício da realeza É da vocação da vida a beleza e a nós cabe não diminuí-la, não roê-la com nossos minúsculos gestos ratos nossos fatos apinhados de pequenezas, cabe a nós enchê-la, cheio que é o seu princípio Todo vazio é grávido desse benevolente risco todo presente é guarnecido do estado potencial de futuro Peço ao ano-novo aos deuses do calendário aos orixás das transformações: nos livrem do infértil da ninharia nos protejam da vaidade burra da vaidade "minha" desumana sozinha Nos livrem da ânsia voraz daquilo que ao nos aumentar nos amesquinha. A vida não tem ensaio mas tem novas chances Viva a burilação eterna, a possibilidade: o esmeril dos dissabores! Abaixo o estéril arrependimento a duração inútil dos rancores Um brinde ao que está sempre nas nossas mãos: a vida inédita pela frente e a virgindade dos dias que virão. . Elisa Lucinda, in: Libação. . . * * * . O melhor dos recomeços é essa sensação de estar-se novo, revigorado. Na prática tudo tem a ver com "engrenagens do tempo", arrefecendo nossas horas viciadas de mal uso. Mesmo que por um dia, é bom esquecê-las. Imaginar com auxílio da esperança, que no minuto seguinte teremos segundas chances de mudança, de ajustamento dos ponteiros. .
In 1948, the photographer Grete Stern was asked to contribute photographic illustrations for a weekly column on the interpretation of dreams in the Argentinian women’s magazine Idilio. The column entitled “El psicoanálisis le ayudará” (“Psychoanalysis will help you”) was written by Italian sociologist Gino Germani under the novel pseudonym of Richard Rest. Psychoanalysis was then considered the cure-all for everyone’s ills—though goodness knows what strange subconscious thought inspired Germani to choose the name “Dick” Rest…. Anyway…while Rest analyzed one of the many dreams submitted by the mainly working-class female readership, Stern produced a photomontage that recreated some aspect of the reader’s dream. These illustrations usually depicted women struggling to free themselves from the oppressive patriarchy of Argentinian society. For example, in one image a woman is trying to communicate on a phone without a mouth. In another, a woman is trying to grow in the light which can be turned off on a whim by a giant man’s hand. Or there is the woman whose reflection in a mirror has shattered into fragments, or the woman housed in a birdcage like some exotic bird. And so on. During her tenure with Idilio, Stern...
