Lugares perfectos para ponernos ñoños

“Paseo de la Castellana, commonly known as La Castellana, is a major street in Madrid, Spain. Cutting across the city from South to North, it has been described as the “true structuring axis” of the city” (source Wikipedia) This photo was taken by me in June, 2021 and shows the Kio Towers and Plaza Castilla at sunset time. Frame is not included. You can check more of my photos on my Instagram’s profile: @teresitacc

La Guindalera y Prosperidad Avenida de América en 1955 Barrio de La Guindalera en 1929 La fotografía corresponde a una memoria sobre la ciudad de Madrid del año 1929, publicada en la web Ayuntamien…

Un recorrido por aquellas villas y hoteles borrados por el paso de los años.

El Madrid de los Austrias comprende la zona más antigua de la capital española. Un barrio en el que aún...

Escapada a Segovia desde Madrid: Un paseo por el día a la ciudad medieval y Patrimonio de la UNESCO a solo una hora de Madrid.

El Madrid de 1955 retratado por el fotógrafo Cas Oorthuys España en los años 50 estaba comenzando a abrirse al turismo internacional y por ese motivo las editoriales extranjeras estaban interesadas en la promoción de los destinos turísticos a través de los libros de viajes. Una de estas editoriales

Nos vamos de paseo por el Madrid más antiguo y recorremos la Calle Mayor, la Plaza de la Villa, la Plaza de Ramales, la Cebada, etc.

La portada de la revista Lecturas donde aparecían, en exclusiva, las fotografías del príncipe Federico de Dinamarca (55 años) y Genoveva Casanova (478 años) fueron el inicio de todo.

Visita la entrada para saber más.

Guías que invitan a recorrer Madrid hay muchas. Las hay que se fijan en su arquitectura, en sus palacios, en su pasado histórico... Pero faltaba una que hablara sobre la Movida, una de las épocas que más marcaron a esta ciudad y que más la hicieron brillar, la de aquellos años 80 y sus estéticas ext

Gatos y foráneos, madrileños todos, aquí la historia de vuestra ciudad en 100 cosas sobre Madrid. Para que sepáis por donde pisáis en todo momento.

El Nuevo Paseo Marítimo de Benidorm, España, es un lugar de transición entre la ciudad construida y el espacio natural del mar y la playa, que se prolongan desde plaza del Torretxó, antiguo casco de pescadores, hasta el rincón de Loix.

Madrid en 3 días. Qué ver y hacer en Madrid imprescindibles: Cultura, ocio, gastronomía y turismo. La mejor guía para visitar Madrid en tres días.

Maravillosa e inédita imagen del paseo de Sagasta capturada desde la casa de Abizanda, ubicada entre la de Carlos Palao y la litografía de la Viuda de Portabella. La destacada altura del edificio nos ofrece una perspectiva muy interesante del tramo del paseo desde la trinchera del ferrocarril de Madrid a Barcelona, al fondo, y hasta la zona donde el paseo levemente curvea en su encuentro, en primer término, con el final del camino de las Torres, además de con el camino del Sábado y la calle de Anselmo Gascón de Gotor. La vista nos ofrece el panorama edilicio de este tramo del paseo, tanto en el lado de los pares, donde a la izquierda destaca aislada "Villa Dolores" o casa del Doctor Arpal (cuyos balcones aparecen engalanados posiblemente siguiendo las instrucciones del Bando municipal dado en diciembre de 1923 ante la visita a Zaragoza de los Reyes de España), y un poco antes la notable casa de Emerenciano García, sobre la que despunta la chimenea de la fábrica de hierro esmaltado de Manuel Viñado ubicada más abajo, entre la trinchera del ferrocarril y el camino de la Cadena. Hacia el fondo, sobre el paseo emerge poderosa la cúpula de la iglesia parroquial de Santiago. En el centro de la escena, el andador central del paseo se nos muestra muy despejado tras la tala de sus antiguos árboles, sustituidos por unos nuevos que en la imagen lucen todavía muy poco. A la derecha y en primer término, murete inmediato a la fábrica del acumulador Tudor tras el que fluía al aire la acequia de san José en su descenso hacia el camino de las Torres. Tras este camino, despejado aspecto del tramo edilicio del paseo de los impares desde la coqueta y afrancesada casa de Alberto Carrión Garmendia, director gerente del Banco de Aragón, y hasta la alabeada esquina o chaflán con el camino de las Torres, un tramo en donde poco después se construirían hasta cuatro notables muestras de la arquitectura de mediados de los años veinte: dos para Mariano Baselga Jordán (la primera ya en obras), otro para el conde de Montenegrón, y Casa Faci. Proyecto GAZA ("Gran Archivo Zaragoza Antigua") es un compendio de imágenes de la antigua Zaragoza (España), acompañadas de textos creados por José María Ballestín Miguel y la colaboración de Antonio Tausiet. adioszaragoza.blogspot.com Fuente de la imagen: colección de Carlos Calavia Abadía, amablemente aportada para el Gran Archivo Zaragoza Antigua (GAZA), donde la hemos editado, datado y comentado de forma exclusiva.

La ciudad de Madrid retratada por el fotógrafo holandés Cas Oorthuys, por encargo de Contact para los libros de viajes.

Te apetece hacer una excursión desde Madrid y no sabes dónde? Aquí te dejamos 7 destinos con los que no vas a fallar. Nos vamos de excursión?

En un terreno de forma trapezoidal y con fachada a dos calles, resultante de la demolición de un antiguo inmueble y un solar contiguo desde antes de la contienda, correspondientes a los números 29 y 31 de la céntrica calle de San Bernardo, se proyectó en el año 1947 bajo un proyecto de José Luis Plaja Tobía, la construcción de un edificio destinado a cinematógrafo y apartamentos de alquiler. Impactante imagen del gran socavón que provocó un obús en la calle de San Bernardo en plena contienda. Al fondo se aprecia el solar y el edificio contiguo donde se construirán años después el hotel Alexandra. (Archivo Rojo) Ese primer proyecto fue corregido por este mismo arquitecto el cual destinó las plantas superiores a viviendas y la baja a cinematógrafo, idea que comenzó a fraguar en 1950, pero una vez iniciadas las obras, con la estructura prácticamente concluida, existe cierto desacuerdo entre la propiedad y el arquitecto, lo que motiva la extinción de los trabajos. Tres años después y bajo un nuevo proyecto que debía ajustarse a lo ya construido, el arquitecto Juan del Coro modifica las plantas superiores para destinarlas a hotel para viajeros. Dicho inmueble, incluiría 79 habitaciones, un gran salón comedor, un cinematógrafo y un restaurante-braserié, además de todos los servicios anejos a estos negocios. Boceto del nuevo cine Alexandra en la calle de San Bernardo. (Pando Barrero) Debido a la demora en la adecuación de las plantas superiores, se le dio prioridad a la ejecución de la sala de proyecciones, que abrió mucho tiempo antes que dicho hotel. El inmueble que se había proyectado se elevaría sobre la rasante en siete plantas, más una de sótano de doble altura. Para su fachada principal a la calle de San Bernardo se eligió un sencillo patrón simétrico de paños lisos y ladrillo visto, decorado únicamente por un balcón corrido en la planta segunda con barandilla de hierro y un voladizo sobre la quinta, bajo el parapeto de la terraza de la planta de ático. Para la fachada a la travesía de las Beatas se utiliza idéntico patrón sin detalles ni añadidos superfluos. La entrada a la sala de espectáculos se estableció en la parte derecha de la fachada a la calle de San Bernardo, dejando únicamente un pequeño hueco junto a esta donde años más tarde se dará entrada al restaurante parrilla de la planta sótano. Un sencillo atrio de poco más de un metro de fondo por cinco de largo daba entrada al cine, dos grupos de puertas de dos metros separadas por la taquilla, una pequeña garita en forma de semicírculo, con cierta influencia del ya olvidado estilo racionalista. No existía marquesina, la decoración quedó reducida a un simple voladizo de algo más de 30 cm sobre el que se habían colocado las letras con el nombre del local, realizadas con madera y tubo de neón. Bajo este voladizo y ocupando toda la entrada se colgaban grandes bastidores y el lienzo del programa en proyección. Una imagen de la entrada al cine Alexandra en su primera época antes de que se concluyera la construcción del edificio a mitad de los años 50. Tanto en el centro de la fachada como en la azotea se colocaron unos gigantescos cartelones con letras de neón, visibles claramente desde la Avenida de José Antonio, en los que se podía leer, Hotel y Cine Alexandra, todos realizados por la casa “Electrodo”, especialistas en iluminación. Volviendo al cine, y traspasando cualquiera de las dos puertas llegábamos a un pequeño recibidor, que en forma de embudo conducía a los espectadores a otro vestíbulo más grande desde donde se articulaban todos los espacios del local. La decoración interior era sencilla y funcional, los suelos se habían realizado en terrazo de dos colores, y las paredes estaban pintadas en tonos pastel, con altos paños lisos, que únicamente se veían engalanados por las grandes molduras de escayola que escondían las lámparas de fluorescencia que iluminaban de forma indirecta la estancia. El estrecho pasillo de no más de tres metros de anchura dejaba a su paso la contaduría, que era un pequeño despacho sin iluminación natural, y la escalera de descenso a la planta sótano, donde se habían establecido los aseos para señoras y caballeros. Ambos huecos que quedaban enfrentados en el estrecho pasillo habían sido cubiertos por dos pesados telones de terciopelo rojo que daban cierto aire de lujo al pequeño habitáculo. Al fondo el vestíbulo principal, era como un soplo de aire fresco, debido a que el techo era doblemente alto. El espacio decorado de la misma forma que el estrecho hall de entrada poseían cierta pendiente hacía el interior de la sala, este se había organizado de forma simétrica, con dos tiros de escaleras laterales, de metro y medio de anchura cada uno, que subían hasta la planta de entresuelo, donde configuraban otro vestíbulo con balcón al piso inferior. La baranda de dicho balcón y escalera se había realizado en hierro y tenía pasamanos de latón pulimentado. Bajo el tiro de escalera izquierdo se estableció un cuarto para útiles de servicio, y bajo su contrario, un pequeñísimo guardarropa. Al frente, y bajo el balcón del piso superior quedaba la entrada a la sala, compuesta por tres grandes huecos con puertas dobles de metro cincuenta cada uno de ellos. Dos aspectos del interior de la sala: El primero del angosto pasillo que conducía desde la entrada hasta el vestíbulo principal, donde esta toma la segunda imagen. (Fondo Pando Barrero.) Al traspasar por cualquiera de las tres puertas nos adentrábamos en el patio de butacas, que era bastante largo y estrecho. El pasillo corría únicamente por el centro de la sala, y daba servicio a todas las localidades de esta planta, desembarcando a los pies de la pantalla, donde tres huecos perfectamente ordenados conducían a los espectadores bajo el pequeño escenario y los despachaba de forma ordenada y embutida a la travesía de las Beatas. Un aspecto del interior de la sala visto desde las últimas filas de butacas. (Fondo Pando Barrero) La decoración interior de la sala se había realizado de una forma muy sencilla, los suelos que tenían bastante pendiente hacia la pantalla y eran de madera tratada colocada sobre rastreles. Los suelos se habían engalanado con una moqueta burdeos que dejaba un pasillo en color marfil en su centro, ambos colores utilizados en las 369 butacas que componían el patio, y que habían sido realizadas por la prestigiosa casa “Sillerías Segura”. Como detalle curioso decir que las filas de butacas impares estaban compuestas por siete asientos, y las pares por ocho lo que hacía que el pasillo no trascurriese por el centro de la sala, tal y como se aprecia en la imagen superior. Junto a la entrada existían dos pilares de sustento del balcón de entresuelo que no provocaban estorbo de ningún tipo ya que se había creado un pequeño hueco de recepción donde los espectadores esperaban la llegada del acomodador. En los muros laterales se había realizado un alto zócalo de dos metros pintado en tonos ocres, y desde aquí hasta el techo en color beige. La única decoración superflua que existía eran unos pequeños marcos realizados en escayola que realzaban la presencia de plafones de bronce con lámparas de incandescencia. Los falsos techos de escayola escondían el resto de la iluminación, formando grandes recuadros ideales para la absorción de las ondas sonoras, evitando ecos molestos. En la sala se colocaron varios grupos de radiadores perfectamente camuflados que mediante agua caliente, y que por medio de una caldera marca Roca de carbón calentaba el recinto. Esta se había situado en la parte izquierda del escenario, bajo la platea. Existía además un sistema de refrigeración y calefacción proporcionado por un moderno sistema de clima artificial, que renovaba el aire de la sala ligeramente humedecido mediante unas rejillas que se colocaron sobre la pantalla. La embocadura de la pantalla se había realizado de escayola formando un sencillo rectángulo que enmarcaba el telón. Detrás del telón existía un estrecho escenario donde se había instalado la pantalla panorámica Cinemascope. Los altavoces se habían colocado tras esta, y se accedía hasta ellos mediante un pasillo de servicio que subía desde el cuarto de la caldera mediante una escalera de caracol. Volviendo al vestíbulo principal y ascendiendo por cualquiera de las dos escalinatas llegábamos al ambigú, un pequeño espacio dedicado a descanso donde se encontraba la barra del bar. A ambos lados de esta las entradas o vomitorios del entresuelo. Ambos tenían escaleras que subían hasta la última fila del entresuelo, que era realmente pequeño, contando tan solo con cinco filas de butacas y dos palcos para sillas movibles, conformando un total de setenta y ocho localidades, que añadidas a las anteriores nos daban la suma total de 447 localidades de aforo. Desde todos y cada una de los sillones de entresuelo se conseguía una excelente visión de la pantalla. El patio de butacas y el entresuelo visto desde el escenario. (Fondo Pando Barrero) Detrás del mostrador del bar existía una pequeña puerta que conducía a la cabina de proyección, y desde donde arrancaba una escalerita de setenta y cinco centímetros de anchura que subía muy empinada hacía la cabina de proyección, dejando a su paso un pequeño aseo. La escalera continuaba su ascenso hasta la cabina de proyección, que era un cuarto bastante amplio, dotado con todos los sistemas de seguridad de la época. Paredes alicatadas con azulejos, duchas de aspersión sobre los proyectores, puertas metálicas y pasillo cortafuegos entre la cabina y la sala. Además contaba con ventilación directa a un patio interior de la finca, lo cual hacía más llevadero el sofocante calor de la época estival. Se instalaron en la cabina dos proyectores “Phillips Cinema” FP5, y un sistema de sonido “Súper Reality Raunge” súper alta fidelidad, de la misma marca y que tenía la peculiaridad de llevar los graves y agudos por canales separados a los altavoces. El local en conjunto era bombonera, un pequeño cine con todos los adelantos en confort, seguridad, proyección y sonido a un paso de la avenida de José Antonio. El cine a cargo de la empresa Alexandra S.A. comenzó su andadura el día 6 de diciembre de 1954, con Pan, Amor y Fantasía, un film italiano que en este cine se proyectaría en riguroso reestreno, programación con la que continuaría durante su primera etapa. Algunos meses después de la apertura del cine se inauguró el hotel Alexandra, lo que dio aún más realce al cine, puesto que la fachada y la marquesina al completo deslumbraban a los viandantes con su novedad y modernidad. El edificio del nuevo cine y hotel Alexandra la mañana del 21 de abril de 1955, a la derecha de la entrada al cine, el restaurante parrilla Alexandra el Rinconcito que aún no se había inaugurado, lo que servía para expandir aún más la cartelera del cine. (Fondo Pando Barrero) Una tarjeta de visita del complejo en alemán nos evidencia el enfoque que tenía el negocio. El hotel Alexandra debido a su cercanía a la Gran Vía tenía muchísima afluencia de huéspedes, en cualquier época del año, principalmente extranjeros. Algunos meses más tarde abre sus puertas el restaurante, parrilla Alexandra, más conocido como el Rinconcito, que compartía cocina con el hotel pero que estaba enfocado principalmente a clientes externos. Su pequeña portadilla no hacía presagiar el magnífico salón que escondía en su interior. Un aspecto de la entrada al restaurante Alexandra el 9 de noviembre de 1956. (Fondo Pando Barrero) Varios aspectos del interior del restaurante Alexandra enclavado bajo el cine de su mismo nombre, a finales de 1956. (Fondo Pando Barrero) Otra espectacular imagen de la entrada al hotel, cine y restaurante Alexandra la noche del 30 de Mayo de 1955. El cine continúa su andadura como sala de reestreno en sesión continua todas las tardes y noches, con pases matinales los domingos y festivos. A mediados de los años 60 comienza a programar cintas en versión original, un cine reservado para unos pocos. En agosto de 1967 cierra durante la época estival para acometer algunas mejoras entre las que destaca la colocación de nuevas y más amplias butacas. Otro aspecto del conjunto en diciembre de 1956. (Fondo Pando Barrero) Es a partir de ese momento cuando su programación se dedica íntegramente a Arte y Ensayo proyectando una cuidadosa selección de cintas, muchas de ellas en versión original. En los años 80 una nueva reforma que engloba a todo el edificio hace desaparecer el restaurante de sus sótanos, ampliando el cine su fachada y transformando el local en una sala moderna y de reducido aforo. La coqueta taquilla desapareció, instalándose una más moderna en el lateral derecho de la fachada, concediendo más espacio a la entrada y salida de espectadores. Se instalaron un moderno cartel luminoso con el nombre del local, se entelaron las paredes, se instalaron nuevas butacas y nuevos proyectores y el reluciente cine Alexandra prosiguió su andadura. Aspecto que presentaba el cine Alexandra tras su última reforma a principios de los años 90. En abril de 1992 el cine Alexandra cierra definitivamente sus puertas, y tras algunos meses cerrado es absorbido por el hotel Alexandra. Dos aspectos de la fachada del edificio Alexandra en 1998 y 2017 cuando el cine ya había sido absorbido. En 2010 una nueva reforma transforma por completo el edificio, modificando incluso la fisonomía de su fachada. Es a partir de este momento cuando pasa a denominarse como Hotel Sterling, un moderno hotel con todo tipo de comodidades muy cercano a la Gran Vía. En su clásica fachada actual no queda ningún rastro del pequeño y coqueto cine Alexandra. Autor: David Miguel Sánchez Fernández. Fuentes: -Archivo Villa: Expediente 43-333-22 -Fototeca del patrimonio histórico. Archivo Pando Barrero. -Archivo General de la Administración. Fondo Alfonso. -Hemeroteca ABC. -Google Maps.