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Transform your ensemble with the Papillon Earring. Delicate gilded butterflies dance along thin wires, showcasing intricate vintage stamping. A stunning accessory that exudes elegance and grace. Fly away with these luxurious earrings. Part of our Reclaimed Vintage Series, this earring is comprised of 100% upcycled materials.  Unearthed after decades in storage, these detailed butterfly stampings are from the Miriam Haskell estate, dating back to the 1940's. Vintage Butterfly Stampings c. 1940 Upcycled Brass Wire Sterling Silver Post 2.75" Long Handmade in NYC

Met het vliesbehang - Gilded Texture groen 111296 van Boutique Easy kan iedereen behangen. Vliesbehang is zowel gemakkelijk aan te brengen als te verwijderen, waarbij je geen behangtafel of afstomer nodig hebt. Op een rol zit 10 meter en het is 53 centimeter breed. Je brengt eenvoudig de lijm aan op de muur en het behang kan worden geplakt. Voor een zo goed mogelijk resultaat dienen de te beplakken oppervlakken droog, egaal van kleur en vlak te zijn. Dit vliesbehang is onderdeel van het ruime assortiment vliesbehang bij GAMMA, waarmee je huis voorzien kan worden van een moderne, klassieke of een sfeervolle stijl. Kortom, kies voor vliesbehang Gilded Texture groen 111296 als je op zoek bent naar een gemakkelijke en snelle manier om je kamer een nieuwe uitstraling te geven volgens de laatste woontrends.

Le luminaire Mimosa est un bijou lumineux en verre soufflé sablé délicatement posé sur un col en laiton doré ou chrome. Elle orne le mur ou le plafond de façon délicate et poétique. Une lumière diffuse et chaude émane de ce pompon d’or. Existe en version applique-plafonnier et baladeuse murale avec cordon lin naturel.

Product Description for Kravet Gilded Raffia Raffia Wallpaper GILDED RAFFIA RAFFIA Wallpaper Collection: MODERN LUXE Width: 46.0" Content: RAFFIA - 100% Finish: UNTRIMMED ; Country of origin: United States Usage: WALLCOVERING Not Applicable with New California Technical Bulletin #117-2013

Isaac Mizrahi, designer, on his new Tomory Dodge painting GB Tell me why you chose the painting. IM Part of my artistic psyche, if you will, is a response to colour. It’s the pursuit of colour. One…

Collier en acier doré à l'or fin sur lequel des pierres colorées sont enfilées. Il est parfait pour apporter de la couleur à vos tenues et nous conseillons de le porter en accumulation avec d'autres colliers de nos collections. Décliné en bracelet Longueur : 33cm et 5cm de réglage

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Introducing the Urban Loft Gears Wall Clock, a stunning addition to any space. This clock features industrial design elements with ornamental accents for a one-of-a-kind look.The outer frame is made of metal with an aged bronze finish, striking an industrial silhouette with a studded bezel. The minute dial features Arabic numerals displayed in multiples of five, while the face of the clock with moving gears is covered with glass.This clock's unique charm comes from the layers of overlapping gears in brass finish and surrounding mechanics, in an aged copper finish. The overlapping of these three complementary finishes adds depth and texture to the piece.The clock is powered by a quartz movement that keeps the black spade hour and minute hands ticking away in perfect time. With its industrial look and ornamental features, the Urban Loft Gears Wall Clock will add a touch of rugged charm to any space. Don't miss out on the opportunity to tell time in style with this truly unique piece."}},"base-catalog-309898667":{"__typename":"BaseProduct Number type: roman numeral Type: analog, standard wall Takes 3 AA batteries, not included Placement: indoor Arrives ready to hang

Arukas (Zentangle) is one of those patterns I have a love/hate relationship. I love the way that it looks, but it I really don't like shading it, because it forms a sort of flat weave.

Limited edition screenprint by David Newton, exclusively available from printclublondon.com. Handmade by the artist in our Dalston studios.

Allora, ultima fase di questo disegno. Avevo tenuto l'innaffiatoio da parte per studiare un pò i riflessi metallici. Essendo un argomento complesso, e soprattutto trovando complesso cercare un modo di spiegarlo in maniera semplice, ho pensato di dividerlo in due parti. Oggi, qui, tenterò di spiegare il principio con cui ragiono i riflessi metallici, e prossimamente, analizzarne le varie applicazioni sulle superfici. Ecco quindi una piccola introduzione. Il metallo, quello lucido, è uno specchio. Quindi, di fatto, al contrario di una superficie opaca che riflette solo la luce che riceve e le ombre che produce, una di metallo lucido è composta da ciò che la circonda. nella foto sopra è chiaramente visibile il flash dello scatto fotografico in quel puntino luminoso al centro, e sul lato sinistro, le altre sfere accanto a cui stava. Ovviamente se siete geni come me -e io non lo sonoXD- il cervello non può calcolare ogni variabile. Per questo si SINTETIZZA. l'importante è giocare di contrasti! partendo dall'esempio di una forma opaca, (due veloci passaggi della colorazione. faccio una sfumatura con una base B00 sopra e B12 da metà in giù. Nella parte più chiara mi sono aiutata con un blender 0 per sfumare un pò. Col b26 ombreggio la parte inferiore, il tutto mantenendo sempre la carta bagnata di inchiostro per avere sfumature morbide che si mescolano facilmente. Per 'Blendare' questo colore più scuro ho usato un tono intermedio tra questo e il B12, cioè, il B21, per rendere tutto più omogeneo.) al cui fianco, ho iniziato a lavorare la forma lucida. I colori sono meno, ma sono più distanti tra loro come gamma rispetto a quelli di prima. parto col più scuro, un B39. l'importante è stenderlo praticamente piatto, aiutandosi con la punta del pennarello per ottenere uscite molto appuntite. I bordi più lunghi possono anche essere leggermente imprecisi e tremolanti, aiuteranno a conferire un effetto più naturale alla superficie. Per esempio guardando una bottiglia, la linea bianca del riflesso di luce che si forma, non sempre è una striscia perfetta lungo il corpo cilindrico, nonostante al tatto e all'occhio la bottiglia sembri liscia. Così mi piace variare leggermente la pressione mentre stendo il colore, per ottenere spessori non uniformi. Continuo così. lascio posto per la luce in cima, lo scuro sotto, in mezzo il tono intermedio. solo che deve essere tutto più contrastato. Le due immagini che seguono potrebbero aiutarvi a capire meglio il procedimento mentale che bisogna fare: disposizione delle zone di luce- ombra. da paragonare con la sagoma opaca una sfera opaca contrastata grezzamente a photoshop aiuta a capire come attorno alla luce vi sia una zona più scura del centro Per finire, con B00 riempio lo spazio rimasto, facendo attenzione a lasciare del bianco puro in alcuni punti dove la luce è più forte, in aree ben circoscritte (infatti per delinearle meglio ho ripassato un pò di B05, un pò più scuro, attorno ai bordi bianchi) Ho scelto di usare una gamma cromatica, in questo caso azzurro-blu, perché si vedessero meglio le differenze tra i toni. Ma in veritá assomiglia più ad una pietra preziosa che ad un metallo, vero? In realtà è solo un'impressione perché il modo di stilizzare i riflessi lucidi è lo stesso, ma se tolgo saturazione alla foto e metto tutto in scala di grigi... ecco qui che l'effetto cambia. un ciottolo e un pezzo di metallo! Un argomento che vorrei trattare prossimamente è la modellazione delle luci e delle ombre metalliche su forme complesse, perchè mi pare una cosa che richieda una descrizione approfondita, ma come infarinatura generale, ecco un paio di piccoli esempi. la forma allungata a nocciolina serve a mostrare come i riflessi (e con riflessi intendo anche quelli dell'ombra, insomma, le fasce di colore, non solo quelle di luce) seguano le forme dell'oggetto. La maschera è solo una versione più complessa, come esempio. i riflessi seguono la forma dell'oggetto fluidamente Le tre sfere, invece, servono per mostrare come in un disegno non serva dettagliare così tanto ogni volta: dimensioni maggiori permettono maggiore quantità di dettagli, mentre per piccoli oggetti (poniamo, orecchini, piccoli gioielli) è necessario sintetizzare al massimo, o alla fine non si distingueranno più le fasce di colore e sembrerà un unica pallina pacioccata di inchiostro colorato! Sono partita dalle ombre date con E47. come sopra, tutte le uscite sono appuntite. sulla maschera si può identificare un'unica striscia verticale che segue la forma del viso dalla fronte al mento, a destra. Dove questa fascia incontra il sopracciglio e l'occhio, si interrompe parzialmente, ma non sembra mai un rettangolo. quando una fascia viene spezzata è importante che il taglio abbia dei giochi di curve e punte. per rendere il concetto. La fascia può essere singola, o come nella maschera, doppia, accompagnata da una più sottile accanto. come tono intermedio ho scelto YR23. è un bel giallo ocra, molto caldo, adatto all'effetto oro giallo! Come nella sfera grande, si possono anche sfumare leggermente tra di loro i vari toni, purché mantengano sempre almeno un lato netto che fornisca contrasto Per completare, lo spazio rimasto riceve un tocco di un bel colore brillante, Y15, per risaltare la lucentezza. i riflessi bianchi vengono così ben delineati. Bene! Dopo aver parlato di tutto questo, posso applicarlo al disegno! e ottenere questo bell'innaffiatoio. Ecco, per prima cosa sono partita dalle ombre. le ho date col T-10, e sono più sottili e discrete rispetto a quelle viste prima. Questo perché l'innaffiatoio non è un oggetto di lusso, quindi non sarà di un metallo lucido, ma leggermente opacizzato dall'usura. Quindi i contrasti saranno meno forti, sia per luci che per ombre, una via di mezzo tra lucido e opaco Di seguito ho dato un grigio C-5, tonalizzato con un BV13. Dato che la luce proviene dall'alto a sinistra e accanto a destra c'è una folta pianta, ho tenuto il lato di destra in ombra. Per contrastare ho tenuto luce e ombra a T10 a contatto, sul lato sinistro. Stessa cosa sul tubo dell'innaffiatoio, il becco. (successivamente ho anche scurito un pò una striscia per aggiungere l'ombra portata dal becco sulla superficie del corpo dell'innaffiatoio) La zona centrale è chiara, riempita con un B60, e così tutto il resto. Come dicevo prima è un oggetto leggermente opaco, quindi a parte qualche puntino di luce che ho dato alla fine con una penna acrilica Molotow bianca, non ci sono altri riflessi di luce pura. Tutto quello che è chiaro è B60. Il tocco di classe finale è riprodurre sulla superficie un riflesso un pò indefinito di ciò che circonda l'innaffiatoio (che da noi si chiama anche annaffiatoio, perdonatemi se l'ho scritto male, sono sicura che da qualche parte mi sia sfuggito!) Con un blender 0 premo la punta e schiarisco leggermente certe zone rotonde, che sarebbero i sassi, poi con dei verdi (G21, che è un verde chiaro molto spento, ottimo da usare su una base grigiastra come questa) tonalizzo la parte bassa che sta nell'erba e i riflessi delle foglie più vicine all'annaffiatoio. Sempre col blender aiuto a diluire una puntina di marrone per la terra e di azzurro per il cielo, e voila! Ecco il risultato finale, stavolta finale davvero! Qualche piccolo dettaglio con la penna molotow bianca, e finalmente questa illustrazione è arrivata ad essere completa! Alla prossima per studiare un pò meglio i riflessi metallici! Alice.