While focussing on playing with colours and practising knitting with dpns and a belt I got distracted from paying attention to the arrangement of my yarns. Although I quickly swapped the colours to the correct hand I started wondering just how big a difference colour dominance really meant.
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Good birthday (4 Novembre 1951) Le opere dei Throbbing Gristle sono ormai conosciute; sia quelle mature (recensite in parte qui), sia quelle aurorali (1975-1976, recensite qui); ciò che è meno conosciuto riguarda la loro storia artistica antecedente (1969-1975, cristallizzata come Coum Transmissions in due episodi che indagheremo) e l’aspetto visivo dei loro spettacoli, un lato del loro manifestarsi artistico, almeno nei primi tempi, forse più importante di quello sonoro. Le loro provocazioni erano ordite per colpire la società inglese del tempo, ma la brutalità d’esse, l’anempatia sottesa, l’ansia di auto mortificazione finirono per bruciare qualsiasi riferimento contingente e, soprattutto, la carica eversiva più facile ed esibizionista. Additati come simbolo della degenerazione dell’epoca (un’attestazione di stima più che una critica), essi ricalcarono, forse inconsapevolmente, le gesta dei decadenti francesi, ma senza più l’assillo della classicità e dell’umanesimo. Cosey Fanni Tutti (al secolo Christine Carol Newby) fu parte importante di tale caravenserraglio disumano: prostituzione, masochismo, sberleffi alla religione (cristiana), body painting, nudità, mortificazioni da B-movie (in uno spettacolo Newby disegnò una svastica sul corpo di Genesis P-Orridge con un sanguinolento assorbente interno, estratto all'uopo), deviazioni sessuali furono i tratti caratteristici di tali “distruttori di civiltà”, come vennero definiti da un esponente della Camera dei Comuni. Ancora una volta il risultato è superiore alla somma delle parti: se le varie provocazioni sono senz’altro più urtanti che politicamente persuasive, la sensazione da esse generate è davvero quella di una finis terrae dove l’umanità affoga nelle pulsioni più bestiali rinunciando alla sottile crosta della civiltà. Verlaine scriveva: “Io sono l’impero alla fine della decadenza/ che guarda passare i grandi barbari bianchi/componendo acrostici indolenti dove danza/ il languore del sole, in uno stile d’oro”, ma i Nostri se ne impipano della poesia: hanno avuto davvero il coraggio di torcere il collo all’eloquenza e ad ogni residuo spirituale; Newby, Megson e Sleazy mettono in scena la devoluzione postrema e il torpore nichilista che ha travolto i bastioni della convenzione sociale. Cosey, il cui motto fu ed è “my art is my life, my life is my art”, si calò naturalmente nel teatro decadente dei Coum; scacciata da casa a diciannove anni, partecipò a filmetti pornografici (Teenage sin, Sex angle, Die Halbseidene Party o Satin party, il documentario Silent cry) e rallegrò le pagine interne di alcune pubblicazioni hardcore dei Settanta (Park Lane, Fiesta, Pussycats, Lovebirds e Whitehouse, in cui appare a fianco di Genesis P-Orridge); in un certo senso Newby elesse il proprio corpo a mezzo per la creazione di un’arte estrema ed ultima in cui coincidono degenerazione e testimonianza. Time to tell è il suo miglior lavoro come solista: tre lunghe tracce di elettronica ambientale assai diverse dal synth-pop del duo Chris and Cosey, uno dei due tronconi in cui si spezzarono i Gristle nei primi Ottanta. A distanza di anni amiamo riconoscerle una coerenza imperterrita e una disarmante sincerità.
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Scotland's premier island resort hotel on the Isle of Arran
Just some Shetland ponies hanging out on a beach in their cardigans, no big.
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Reflecting on urban spaces, Italo Calvino writes, "Cities, like dreams, are made of desires and fears the thread of their discourse is secret, their rules are absurd, their perspectives deceitful, and everything conceals something else.” Yvonne Jacquette: The High Life, currently at DC Moore Gallery, epitomizes this enigma.
When Andy Hanlon went looking for work on Guernsey and the Isle of Man he didn't bargain for quite so much hilarity, absurdity, drama and danger. While island life may sound idyllic, living in a tent - and in a car at one stage - is less glamorous. Whether a stowaway, or standing on a sheep, Andy's adventures make compelling reading. Island Life is a tale of encounters with authority and authoritarians, evictions and excessive drinking, subterfuge and slumbering perilously close to a cliff edge in the dark. Further danger arises in the form of a vicious stabbing incident, a near-drowning and a hammer wielding attack, in this intriguing story of how Andy's Island life, proves precarious and eventful beyond any expectations.
